Além das comparações superficiais com os heróis de Marty McFly e os vilões Ghostface, você encontrará o DNA de comédias de terror temporal como “The Final Girls” ou “Detention”. O relacionamento de gangue de Jamie com sua mãe da mesma idade, Pam (Olivia Holt), impulsiona a salubridade sentimental sob as pilhas de cadáveres, o que não é tão dolorosamente poderoso quanto qualquer um dos exemplos anteriores. Talvez seja porque a direção de Kahn parece feita para risadas no horário nobre da televisão, um tanto cafonas e reviravoltas enquanto os estereótipos dos anos 80 deixam escapar diálogos retrógrados para pops baratos. É Wes Craven através de ‘Saved by the Bell’ e ‘Hot Tub Time Machine’, onde o humor às vezes cai para os frutos mais difíceis de dizer coisas dos anos 80 como ‘cocaína’ em voz alta porque as referências à nostalgia são engraçadas, certo?
Khan é culpado de um pecado da comédia de terror que muitos cometem – o desequilíbrio entre exagerar na comédia e minar o terror. Não me interpretem mal, “Totally Killer” arranca risadas genuínas ao interpretar o cérebro “acordado” de Jamie em 2023 contra o descuido e a retórica problemática dos anos 80, e nunca de forma repreensiva, enquanto a consciência social contemporânea entra em conflito com o machismo tóxico dos anos 80 ou insinuações grosseiras camisetas gráficas. O problema é quão desequilibrado se torna o equilíbrio entre as emoções do slasher e um remix distorcido de “Mean Girls”, frequentemente deixando intenções mais assustadoras para trás. Isso pode não ser um incômodo se você gosta da marca de narrativa de terror Sleepover Core, que envolve cenas de morte em torno do absurdo mais fofo, atrevido, porém imaturo, da maioridade, sintonizado em frequências de gênero mais baixas do que “Quarta-feira” ou “Aventuras arrepiantes de” da Netflix. Sabrina.”
Fonte: www.slashfilm.com
