Bogdanovich demorou um minuto a sacudir a poeira, mas voltou com uma série de fracassos extremamente agradáveis. “Illegally Yours”, “Texasville”, “Noises Off” e “The Thing Called Love” tiveram um desempenho insatisfatório, mas todos foram bons. “Texasville” em particular é magnífico, melhor visto em uma cópia BETA da versão do diretor distribuída no mercado cinza. Assim como todos os seus amigos estavam voltando à nostalgia, Bogdanovich voltou ao seu maior sucesso, mas ninguém se interessou.

Em seguida, mudou-se para a televisão e para os livros, dirigindo “To Sir, With Love 2” com Sidney Poitier para a CBS e um episódio de “The Wonderful World of Disney” entre outros. Ele começou a lançar e relançar seus livros e velhas entrevistas e monografias, acumulando uma coleção impressionante de registros inestimáveis ​​da velha Hollywood. Ele começou a aparecer como sujeito de entrevista em centenas de documentários sobre a história do cinema e começou a atuar mais. Mais famoso, ele interpretou o papel do terapeuta do Dr. Melfi (Lorraine Bracco) Elliot Kupferberg em “Os Sopranos”, inclinando-se fortemente para a imagem de esteta usando um ascot que ele cultivou durante toda a sua vida.

Ele foi ajudado em seus anos de estadista mais velho quando diretores como Noah Baumbach, Wes Anderson, Quentin Tarantino e Sofia Coppola começaram a citá-lo como uma influência. A imagem de Bogdanovich em uma cadeira, falando significativamente sobre as lendas do palco e da tela, é talvez duradoura, mais do que o tirano a cavalo ou o artista romanticamente perturbado.

Em 2001, ele se divorciou de Louise Stratten (embora eles tenham permanecido próximos) e dirigiu seu penúltimo filme para os cinemas, o charmoso mistério de assassinato em Art Déco “The Cat’s Meow”, sobre um incidente de homicídio na vida real no iate de William Randolph Heart (sua última parte de vingança contra o homem em quem Welles supostamente havia baseado seu anti-herói em “Cidadão Kane”). Ele dirigiu mais uma vez para a tela grande (ele continuou fazendo documentários, um sobre Tom Petty, outro sobre Buster Keaton, etc.), polarizando “Ela é engraçada assim,” de 2014, produzida por Baumbach e Anderson, e vagamente baseado em seu próprias experiências.

Bogdanovich costumava se chamar de jovem no negócio de um velho, mas nunca foi realmente jovem. Ele estava preso nos anos 30, imaginando-se ao lado de mãos de estúdio como Ford, Hawks e Dwan, apenas à direita quando eles convocavam a ação. Sua direção dividia perfeitamente a diferença entre para onde os filmes dramáticos americanos estavam indo e para onde eles haviam estado. Ninguém poderia ter feito o que Bogdanovich fez antes dele, e ninguém jamais o fará novamente.

Fonte: www.rogerebert.com

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