Rogowski também preenche o guarda-roupa extraordinário que a figurinista Khadija Zeggaï criou em colaboração com você para seu personagem – o top curto com estampa de dragão, um suéter verde e a jaqueta de pele de cobra.
Eu gosto do termo “preenche”, porque é parcialmente sobre a força de seu corpo. Ele realmente enche essas roupas. Se a pele fosse uma opção, eu peguei de propósito, porque é divertido, e provavelmente porque eu poderia, certo? O poder de um diretor, de fazer escolhas nas quais as pessoas revelam seus corpos de certas maneiras que te excitam, é uma dinâmica interessante… Certamente, houve conversas diretas sobre o que os atores se sentiam confortáveis em revelar ou expor, mas essas não eram t conversas muito longas. Linhas foram traçadas e partimos daí.
Por alguma razão, eu estava obcecada com este suéter que ele usava, que era laranja brilhante e parecia o logotipo “Hot Lips” dos Rolling Stones. Ele dança naquele bar depois de conhecer Ahmad, [played by Erwan Kepoa Falé,] o escritor, e você o vê por trás. É uma ótima cor. Há também outro suéter laranja que ele acabou não vestindo e pelo qual eu estava obcecada.
Eu queria perguntar sobre essa qualidade infantil de Tomas e seu desejo, essa impulsividade inocente, que muitas vezes é transmitida por meio dessas escolhas de guarda-roupa, que às vezes são provocativas, mas muitas vezes aconchegantes e domésticas.
Essa qualidade infantil é interessante para mim, porque na verdade é algo realmente bonito, mas também atrofiado e imaturo. É a combinação que é muito Tomas – não tanto Franz, mas Tomas, no sentido de que é a energia e a impulsividade de uma criança, que se sente emocionalmente atrofiada na figura de um adulto. Algo que percebi, com meus filhos, é que a empatia vem com a maturidade. Você tem que aprender a ser empático. Com Tomas, essa maturidade nunca chega.
“Passages” examina outros desequilíbrios nas relações que Tomas tem com Martin, um gay rico, e Agathe, uma professora. Também é cruel a maneira como Martin descarta Ahmad, que é negro, e o filme como um todo é perspicaz ao aplicar essas lentes de gênero, raça e status econômico para considerar o triângulo amoroso.
Fonte: www.rogerebert.com
