A trama aqui poderia ter sido criada empurrando todas as comédias românticas feitas entre 1995 e 2005, além de uma cópia de “Interstellar”, de Christopher Nolan, em um modelo de linguagem autorregressivo. Quando ela tem seis anos, Claire Abshire conhece Henry de Tamble (e as pessoas acham meu nome estranho) em um prado perto da idílica casa de campo de seus pais ricos. Henrique está na casa dos 30. Ele está nu quando conhece Claire pela primeira vez, uma criança, então ele pede que ela lhe traga algumas roupas do pai, e as deixe em uma caixa debaixo de uma pedra, para que fiquem secas porque ele pode/vai voltar. Ela alegremente realiza essa tarefa, e a dupla inicia o que a série gostaria de chamar de amizade, mas eu prefiro pensar nisso como uma preparação direta. Dos 6 aos 18 anos, Claire, em suas próprias palavras, molda sua libido em torno de Henry. Claire flerta com ele quando ela tem 16 anos, embora o Henry que ela conheceu sempre tenha pelo menos 30 anos, muitas vezes até mais velho. (Ela até diz a ele que se ressentiu de sua indisponibilidade durante sua “adolescência muito excitada”.) Com base em seus comentários, a adolescente Claire deduz que, no futuro, ela e Henry se casarão. Eca.

Fica pior. O Henry que Claire conhece aos 20 anos, quando ela é estudante de arte e ele está trabalhando em uma biblioteca, é “um babaca”. Ele bebe demais, e está implícito que ele é um namorado abusivo. Claire anseia pelo Henry que ela conheceu quando ela era uma criançae não pode ter esse Henry ainda porque é ela, através de seu amor, cuidado e apoio consistente, que o transforma no Henry amoroso, atencioso e solidário que ele se torna.

Diferentes versões de Henry pulam em linhas do tempo tão complicadas que até Abed Nadir de “Community” as consideraria impossíveis de analisar. Às vezes eles são lineares, às vezes não, e não importa a linha do tempo, a escrita, a atuação, a direção, a edição e a música variam de medíocres a horríveis. A trilha sonora pesada de cordas e piano de Blake Neely, que poderia facilmente ter sido emprestada de qualquer filme Lifetime ou Hallmark, apoia quase todas as cenas da série. Usar a música como um substituto para contar histórias não funciona se a história for absurda para começar. A gradação de cores na série é, 99% do tempo, amarelo, laranja e rosa, mas em uma festa pouco antes do casamento de Henry e Claire, a iluminação muda de repente para [insert “Scooby Doo”-style ghost noises] azul escuro e cinza. Obrigado, sala dos roteiristas, por sinalizar que coisas sombrias e sérias estão prestes a acontecer!

Henry não controla para onde vai, nem quando, nem por quanto tempo, mas várias versões dele, em diferentes idades, aparecem em eventos significativos: o violento acidente de carro que matou sua mãe, uma cantora de ópera (Kate Siegel, cuja performance é bizarramente exagerado, e cujo cabelo e guarda-roupa parecem presos em uma novela de 1978), que Henry testemunhou porque estava no banco de trás. À medida que a “história” se aproxima do dia do casamento dele e de Claire, ele viaja de um lado para o outro desde as horas que antecedem o parto na igreja, e vários momentos sombrios no casamento muitas vezes tempestuoso do casal. Ah, quase esqueci: intercalados ao longo dos seis episódios a que fui submetido estão momentos em que Henry e Claire quebram a quarta parede. Eles separadamente fazem gravações em vídeo de si mesmos após o casamento, presumivelmente para a filha que está implícito que eles terão. Tudo o que tiramos dessas cenas é o que acontece quando Leslie e James cumprem o orçamento de próteses do departamento de cabelo e maquiagem.

Fonte: www.rogerebert.com

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