Aqui, em Lawmen: Bass Reeves, produzido por Sheridan (chamado presumivelmente para preparar minisséries sobre outros oficiais icônicos do oeste americano), traçamos sua trajetória de um participante relutante no lado errado da Guerra Civil para um dos primeiros (e melhores) distribuidores de justiça da América. Interpretado por David Oyelowo (que também é produtor executivo), Reeves é uma figura de alcance titânico, mas com origens humildes: no primeiro episódio de uma hora de duração, nós o vemos sob o domínio de seu mestre, o general confederado George Reeves (Shea Whigham, sempre um referência confiável para monstros históricos), forçado a travar uma batalha condenada para não morrer definitivamente se desertar. Mesmo assim, George opta por abandonar a luta e trazer ele e Bass de volta para sua plantação, onde a esposa de Bass, Jennie (Lauren E. Banks), o espera. Bêbado e admirando a habilidade de luta de Bass, George provoca sua liberdade se o vencer em um jogo de cartas. O jogo, como sempre para os negros na América, é fraudado, mas mesmo que George consiga controlar as cartas, ele não consegue controlar a direção dos punhos de Bass.
Assim começa uma fuga desesperada para a liberdade de Bass em uma abertura dura de uma hora que serve como uma espécie de história de origem de Reeves. Ele foge de caçadores de escravos e passa algum tempo na Nação Seminole aprendendo a língua e ajudando uma viúva desesperada (Margot Bingham) e seu filho (Riley Looc) antes que a tragédia o traga de volta à sua amada e humilde vida de fazendeiro. Vários anos e tantas colheitas fracassadas depois, um encontro fatídico com um mal-humorado marechal (o rude e vulgar Sherrill Lynn de Dennis Quaid) o convence de seu melhor destino: limpar o Ocidente sem lei com o cano de um rifle.
E assim por diante, enquanto o resto dos primeiros quatro episódios – todos dirigidos e filmados com fotografia digital nítida, embora plana, de Christina Alexandra Voros – traçam os primeiros testes de Bass sobre sua determinação no trabalho. Oyelowo infunde nele uma espécie de frieza estóica, um semblante determinado escondido sob um bigode de sopa, “Shaft” por meio de “Gunsmoke”. Ele é tão rápido com uma piada seca quanto com uma arma, mas não é um brincalhão; Reeves carrega o peso da história de seu povo, para não mencionar a sua própria. Ele leva seu trabalho a sério e ocasionalmente aprecia o quão bom ele é – ele é até hábil em trabalho secreto, planejando maneiras de algemar suas marcas enquanto eles ficam bêbados e desmaiados.
Fonte: www.rogerebert.com
