Alden Ehrenreich interpreta um assessor do Senado, uma figura que é um dos muitos funcionários do governo que estão atrás e ao lado dos chefões ajudando a lubrificar as engrenagens do poder. Ele foi encarregado de orientar Lewis Strauss (Robert Downey Jr.) nas audiências de confirmação do Senado sobre sua nomeação como Secretário de Comércio do gabinete do presidente Eisenhower. Ehrenreich é essencialmente um relações públicas, um guia para Strauss e o público através da teia emaranhada da DC da era da Guerra Fria e das figuras que transformaram a política em um campo de batalha. Ele é, por design, não tão importante. Dezenas de outros auxiliares anônimos estão esperando na esquina para fazer esse trabalho. Ehrenreich simplesmente estava lá na hora certa/errada.
Ser um avatar do público costuma ser um papel ingrato em qualquer filme, e é um tropo com o qual Nolan costuma lutar. Discussões de processo e ideias muitas vezes pesam em seus filmes e inserir uma figura de ingenuidade relacionável nisso corre o risco de interromper o fluxo narrativo. “Oppenheimer” geralmente se safa de não ter um durante o excesso da história, já que é fortemente focado em conversas sobre ciência, ética e consequências. As cenas com Strauss e Ehrenreich são uma ruptura com isso, uma visão do mundo pós-Oppenheimer e como isso afetou o sistema que ajudou a criá-lo em primeiro lugar. Ehrenreich não está inconsciente, nem se espera que ele alcance Strauss e companhia. Em vez disso, ele é o lembrete constante de que os cientistas não fizeram o que aconteceu em Los Alamos sozinhos. O fato de ele não ter nome e ser uma criação fictícia de Nolan (um nítido contraste com um filme povoado por atores históricos reais) enfatiza a descartabilidade de tal assessor. O trabalho de Ehrenreich é se misturar, manter uma cara séria contra o pavão Strauss. É um papel que também poderia ter desaparecido em segundo plano, mas Ehrenreich sabe que os melhores ladrões de cena são aqueles que reagem à carnificina.
Ehrenreich, um ator com cara de protagonista dos anos 1950, sempre se destacou em papéis em que tempera seu carisma natural com uma pitada de algo mais afiado. Em “Hail, Caesar!”, ele rouba o show de um dos elencos mais estrelados dos irmãos Coen como Hobie Doyle, o adoravelmente cowboy cantor sem noção que o estúdio tenta reinventar como um protagonista jovial ao estilo de Noel Coward. Ele é o porto seguro da sinceridade em uma tempestade de cinismo de Hollywood. Como o irmão mais novo do tempestuoso Tetro no drama independente de Francis Ford Coppola, ele é atraentemente inocente, mas imbuído da arrogância abrasiva que apenas um adolescente idiota poderia realmente possuir. Mesmo em “Solo: Uma História Star Wars”, a prequela injustamente caluniada da nova era Disney/Lucasfilm, o Han de Ehrenrich está menos preocupado com as tradicionais expectativas dos heróis. O público parecia furioso por ele não parecer ou agir exatamente como Harrison Ford. Ainda assim, Ehrenreich entendeu o entusiasmo vertiginoso do cowboy espacial pré-cansado e como o personagem não funciona se ele for sempre legal (o que Ford nunca foi na trilogia original, algo que os fãs costumam ignorar). nos absurdos e mesquinhas mundanidades da humanidade, oferecendo o lado bizarro ou uma dose bem-vinda de calor. Nunca é tão interessante ser legal quando você pode ser estranho, sombrio ou sério.
Fonte: www.rogerebert.com
