De certa forma, a história no centro de “Atlanta” é a mesma de sempre, seguindo as desventuras de Earn (Donald Glover) enquanto ele gerencia a florescente carreira de rap de seu primo Alfred, também conhecido como “Paper Boi” (Brian Tyree Henry). ) e manipula um relacionamento tumultuado de idas e vindas com Van (Zazie Beetz), com quem ele tem um filho. A caixa de quebra-cabeça humana conhecida como Darius (LaKeith Stanfield) também continua a acompanhar o passeio, inexplicável e fascinante como sempre. No entanto, não é até o segundo episódio da nova temporada, “Sinterklaas is Coming to Town”, que nós realmente nos reconectamos com toda a equipe – no exterior na Holanda, como parte da turnê européia do Paper Boi. A terceira temporada começa corajosamente com um episódio de garrafa, “Three Slaps”, um sonho febril que só se liga à continuidade principal e a quaisquer rostos familiares em seus minutos finais.

Muitos programas tentam quebrar as regras, mas poucos o fazem tão graciosamente quanto “Atlanta”. É episódico em uma extensão raramente vista fora de uma sitcom, embora nunca siga as regras estritas da trama que identificam as sitcoms. A série já estabeleceu seu desinteresse em manter uma continuidade apertada – mais notavelmente, no episódio de flashback dos anos 90 “FUBU”, que apresentou um elenco totalmente diferente e centra-se em Earn e Alfred – e um interesse em romper com seu próprio formato com parcelas como “ BAN”, um episódio de um talk show local fictício com Alfred como convidado, completo com comerciais falsos.

No entanto, abrir uma temporada tão esperada com uma guinada tão grande ainda parece elevar as coisas a um novo nível. A própria descrição da estreia zomba: “Quero dizer, eu gosto desse episódio sobre o garoto problemático, mas esperamos 50 anos por isso?” Escrita por Stephen Glover (irmão de Donald e colaborador frequente), “Three Slaps” parece ao mesmo tempo um comentário sociopolítico e uma sátira autodestrutiva, levando a lógica do sonho que é uma das poucas constantes de “Atlanta” ao seu extremo lógico. Depois de uma abertura fria com dois homens em um barco de pesca satirizando a ascensão pós-“Corra!” de utilizar o horror para explorar o racismo, a maior parte do episódio segue as perigosas desventuras de Loquareeous (Christopher Farrar), um estudante precoce do ensino fundamental que é enviado para o diretor por dançar em uma mesa, uma infração menor que se transforma em bolas de neve nele, terminando nas garras de duas mães adotivas lésbicas brancas e perversas, cuja casa de horrores parece seis notícias obscenas meio lembradas misturadas e levadas a ferver. Como é típico de “Atlanta”, reviravoltas surreais são consistentemente fundamentadas por um uso brilhante de detalhes: a versão “saudável” de “frango frito” da mãe adotiva é uma coxa mergulhada em um saco de farinha e depois levada ao microondas até ficar suficientemente emborrachada; a maneira como um cara branco com vibrações óbvias de “ouvir NPR” se aproxima de Loquareeous, forçado a usar uma placa de sanduíche “Free Hugs” para anunciar a barraca de kombucha de seus captores no mercado do fazendeiro e pergunta sinceramente: “Hugs é seu pai?” Talvez sentindo que os tropos de terror para comentários sociais tenham se tornado um pouco populares demais, “Three Slaps” se inclina especificamente na direção de um conto de fadas de pesadelo, um conto de moralidade de uma criança que aprende uma lição difícil.

Fonte: www.rogerebert.com

Deixe uma resposta