“Licorice Pizza” de Paul Thomas Anderson abraça o romance de estar desconectado, de descobrir quem você é fingindo quem você acha que deveria ser e se metendo em encrencas. É um filme que tenta capturar a sensação locomotiva e ensolarada de se apaixonar.

É a década de 1970; é o ‘Valley’, é LA – Alana (Alana Haim) não sabe o que diabos ela quer fazer com sua vida. Morando em casa com suas duas irmãs (Danielle e Este Haim) e pais (Moti e Donna Haim), trabalhando para pagar as contas de uma empresa de fotografia do ensino médio, Alana conhece Gary Valentine (Cooper Hoffman).

Gary é um ator e traficante infantil peculiar, excessivamente confiante (e adorável). O que começa como acompanhamento evolui para travessuras da topografia de Los Angeles – vender camas de água (entre outras coisas) – e descobrir quem são e responder se isso significa que estão juntos.

“Licorice Pizza” é uma fera estranha de se ver enquadrada no contexto da produção recente do diretor. Seja “There Will Be Blood”, “The Master”, “Inherent Vice” ou “Phantom Thread” – essas adaptações ou orquestrações desenvolvem uma espécie de aura – uma festa longa, incisiva e impactante de arte cinematográfica de um verdadeiro o melhor fazendo isso.

Então, se o PTA está voltando aos anos 70 e LA depois de “Boogie Nights” e “Increment Vice”, ele deve ter algo a ‘dizer’. E é só isso, “Pizza de Alcaçuz” não é sobre o que está dizendo; é sobre a evocação da magia, um sentimento de estar desconectado, a esperança de incerteza.

Anderson chamou isso de um trabalho original e uma adaptação da “vida inédita” de Gary Goetzman (em quem a tela Gary é inspirada). Juntamente com essa emoção persistente de trabalhar com a banda HAIM para alguns de seus videoclipes de baixo orçamento, inovadores e espontâneos, ele encontrou uma mistura picante de diferentes ingredientes, envolvimentos familiares e contos altos.

O resultado é uma série de vinhetas extensas, juntas e separadas, onde Gary e Alana passam de trabalho em trabalho, de trabalho em trabalho. Visualmente, há o imediatismo do enquadramento, o impressionismo e a imprevisibilidade que tanto animaram “Punch Drunk Love”. Além dos originais de Johnny Greenwood, a trilha também é uma tracklist de lançamentos de agulhas que lembram tanto filmes quanto o tempo de artistas como Bing Crosby, Sonny & Cher, Nina Simone, The Doors, David Bowie e Donovan.

Hoffman, filho do devastador Phillip Seymour Hoffman, tem uma criação genuína em Gary – uma estranha e maravilhosa curiosidade que captura a atenção de Alana. Observador, intuitivo – Gary é um Rolodex de traços de vendedor em um terno barato sem vergonha. É toda a armadura de um doce menino por baixo.

Haim está excelente como Alana. Não surpreenderia ninguém que essa crítica não saiba nada sobre sua banda além de encontrar sua música para assistir aos novos trabalhos de direção da PTA. No entanto, o desempenho de Alana como esta versão de si mesma do universo alternativo é divino.

Haim está constantemente procurando caminhos através de empregos ou homens. Alana se sente a observadora confiável em “Pizza de Alcaçuz”. De certa forma, ela é uma autocrítica da série de hustlers, hucksters e grandes detentores da corte que povoam tantas obras-primas do diretor.

Gary, mas mais especificamente Alana, encontra uma formação excêntrica de showmen que formam tarefas hercúleas de navegação e conquistas. Há Benny Safdie como Joel Wachs, um político ‘bom demais para ser verdade’ na via rápida. Ele tem uma qualidade adequadamente evasiva, de modo que, mesmo sendo capaz de inspirar admiração e abertura, você não pode deixar de sentir que está sendo enganado.

Sean Penn é Jack Holden – um riff tragicômico de William Holden. Cortejando estrelas com contos de filmes de ação do passado e estimulado pelo ameaçado de extinção de Tom Waits, o diretor de Old Hollywood Rex Blau – Holden não está acima de acrobacias bêbadas para atrair colegas apostadores de churrascaria.

Finalmente, há o escandaloso pop-in estendido de Bradley Cooper como o renomado maluco Jon Peters. Armado com a ameaça de seu relacionamento com Barbara Streisand (não estrague essa pronúncia), o Peters de Cooper é incitado à impressão mais intensa e extra da figura maior que a vida. Mais ‘exagerado’ Bradley Cooper, entre shows sérios de direção, por favor.

“Pizza de Alcaçuz” é uma mistura estranha e persistente; embora não tenha sido “amor à primeira vista” para este crítico, ele perdura e interrompe meus devaneios e certamente inspirou outra ajuda.

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Fonte: www.darkhorizons.com

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