“Se as mulheres parassem de se apaixonar, isso significaria o fim da raça humana!” grita um dos editores brancos de meia-idade.
“De jeito nenhum”, responde Barbara, “eu disse que as mulheres deveriam se abster de amor… não de sexo”.
“Não é a mesma coisa?” responde o homem. “Quero dizer, para as mulheres!”
Claro, não é. Em sintonia com a revolução sexual, Barbara afirma que as mulheres podem desfrutar do sexo “à la carte” da mesma forma que os homens.
Assim como seus antecessores, Abaixo com amor nunca tem uma cena de sexo, mas está totalmente preocupado com o sexo. O filme usa os estilos genéricos clássicos da comédia sexual para provar que mulheres e homens são iguais em tesão, e consistentemente centra o prazer das mulheres. Uma das técnicas mais eficazes é a tela dividida característica do gênero, famosamente usada em Conversa travesseiro para sugerir que os protagonistas estão tomando banho juntos. Dentro Abaixo o amor tomada atualizada, a tela dividida é empregada em uma chamada telefônica elaborada; Barbara se enfeita e se espreguiça depois de tomar sol enquanto Catcher se exercita após o banho e a convida para jantar. Quando ele se abaixa e enxuga o cabelo molhado, sua cabeça desaparece, aparentemente entre as pernas de Barbara; exatamente ao mesmo tempo, Barbara diz: “Nenhum homem jamais fez isso por mim antes! Que atencioso!” Momentos depois, Catcher faz flexões, aparentemente em cima do corpo reclinado de Barbara. “É um prazer”, diz ele, referindo-se ao jantar, “Então você gostaria de vir?” “Ai sim!” Barbara diz, o momento acentuado pelo tom ofegante de Zellweger. “Sim Sim!”
No lugar das delicadas insinuações que Day e Hudson fazem, Abaixo com amor dispara uma enxurrada de duplos sentidos que chegam o mais próximo possível do explícito. Tão perto, na verdade, que a falta de uma discussão clara sobre sexo se torna o elefante sempre opressivo na sala. A ginástica necessária para volear constantemente ao redor do assunto em questão chama muito mais atenção para o sexo do que um reconhecimento claro disso jamais faria. Nesse caminho, Abaixo com amor zomba da castidade de seus colegas dos anos 1960, tornando o sexo absolutamente onipresente. É evidente em uma discussão extensa sobre “[mens’] mangueira” (meias), uma sequência em que Catcher faz uma série de acenos velados para suas muitas namoradas aeromoças, e em referências ao departamento de marketing ‘montando na cauda’ de um designer de código queer. O grande volume de duplos sentidos prepara o público para esperar sexo, constantemente provocando e preparando-os para o fracasso. Em uma cena, perto do clímax do romance de Barbara com Zip (alter ego de Catcher), a câmera sugestivamente percorre uma sala onde Catcher e Barbara tiraram os sapatos. Fora da tela, Barbara suspira de prazer.
“Diga-me quando for bom para você”, diz Catcher (como Zip). “Coloque sua mão nele e me guie até que eu o coloque no lugar certo.”
“Quase”, respira Bárbara. “Quase! Ah, Zíper! Eu já fiz muito isso antes, é claro, mas nunca com um instrumento tão poderoso!” Ela ofega bruscamente: “É isso!”
É então que a panela se completa. Barbara e Catcher estão simplesmente olhando através de um telescópio juntos. O público foi jogado mais uma vez.
Além de usar esses truques inteligentes de cinema, Abaixo com amorO roteiro de também constrói uma abreviação eficaz para sugerir excitação sexual: chocolate. Barbara explica desde o início que, enquanto trabalhava nas etapas de seu livro, as mulheres deveriam comer chocolate para conter seus desejos sexuais. A partir daí, qualquer personagem que coma chocolate se torna altamente sugestivo. Após o encontro – aquele com o telescópio – Barbara e Catcher se beijam, o primeiro em seu relacionamento falsamente casto. Eles se afastam desajeitadamente, seus quadris longe um do outro para evitar que seu momento físico progrida ainda mais. Bárbara, perturbada, pega o suflê de chocolate inteiro ao sair. Catcher, uma vez sozinho, manca até a varanda e joga um balde de gelo em sua cabeça.
Fonte: www.rogerebert.com
