Saul transformou sua vida — ou pelo menos sua biologia — no trabalho de sua vida. Ele é um artista performático que permite que a remoção de seus órgãos desonestos seja realizada ao vivo, cortesia de Caprice (Léa Seydoux), uma ex-cirurgiã de trauma que também se qualifica como parceira íntima de Saul, pelo menos em um mundo onde, como diz Timlin, ” cirurgia é o novo sexo.” Você pode dizer que ele é um artista instintivo, e a questão de quanta vontade ele tem sobre suas criações pode ser um ponto de discórdia para os críticos. “Nunca sei realmente quando estou trabalhando em algo novo”, observa ele, a propósito de qualquer apêndice aleatório que suas células estejam gerando no momento. E como na arte, conhecer os limites da transgressão é importante. Uma figura estranha chamada Lang (Scott Speedman) se aproxima de Saul e propõe uma performance que pode não ser estritamente legal.
De fato, “Crimes of the Future” pode ser o mais próximo que Cronenberg chegou de fazer um filme noir puro. As várias alianças e traições são complicadas o suficiente para “The Big Sleep”, as conspirações do governo estão escondidas à vista de todos, e a polícia está reprimindo o que eles chamam de “novo vício”, seu nome para motins evolucionários. No entanto, apesar de todos os seus mistérios e enredo labiríntico, “Crimes of the Future” é um filme estranhamente comovente sobre não resistir ao que o futuro traz – criminoso, desconhecido ou não.
“Os dispositivos do corpo humano”, exibido na Quinzena dos Diretores, faz pelo olho, cérebro, coluna e próstata o que Castaing-Taylor e “Leviatã” (2012) de Paravel fizeram por peças de trabalho de uma traineira de pesca de Massachusetts: concentrar-se nelas a preços extremamente de perto, até o ponto em que até mesmo as visões mais familiares e íntimas se tornam estranhas e aterrorizantes. A superfície do olho torna-se o material de erupções solares. As células tumorais em slides começam a parecer expressionistas abstratos.
Os cineastas, documentaristas experimentais cujo trabalho é parte arte e parte ciência, filmaram em oito hospitais franceses usando uma variedade de câmeras médicas e não médicas, com a maior parte das filmagens, de acordo com Castaing-Taylor no kit de imprensa, ocorrendo com uma câmera especialmente projetada câmera do tamanho de um batom que caiu em algum lugar no meio. O corpo humano é objeto de arte em outros aspectos. Quem pode dizer que a medicina não pode ser um deles?
Fonte: www.rogerebert.com
