Quando a dupla embarca em um cruzeiro de luxo do qual Yaya está participando como influenciadora (ela posará comendo macarrão para fotos, mas na verdade não vai comer), o escopo de Östlund se amplia para dissecar a amoralidade e o isolamento mimado dos ultra-ricos. Os outros passageiros do navio incluem um casal britânico que fez fortuna no tráfico de armas (é uma pena que os regulamentos da ONU sobre minas terrestres, diz o marido – grandes perdas) e um oligarca russo (Zlatko Burić) que entrou no térreo do mercado de fertilizantes pós-soviético. Ele e o capitão de extrema esquerda (Woody Harrelson) trocam citações marxistas e antimarxistas, pelo menos até que o oligarca seja obrigado a replicar com o próprio Marx. Abigail (Dolly De Leon), que limpa os banheiros do navio, é dispensada pelos passageiros até que uma mudança em sua situação – sem spoilers aqui – significa que eles não podem passar sem ela.

O filme é amplamente dividido em três seções (embora o termo “triângulo da tristeza” não se refira à narrativa, mas a como alguém descreve a forma da sobrancelha de Dickinson). Ao longo da dissertação de Östlund, a mudança de valor de várias moedas – dinheiro, comida, sexo – continuamente reformula os limites do comportamento aceitável.

Os alvos do cineasta são bastante padrão, talvez até peixe em um barril, e o filme, descontroladamente longo em duas horas e meia, é mais tese-y e menos complexo do que o comparativamente dirigido por personagens de Östlund “O Quadrado” ou Força Maior. Mas tem seus momentos, principalmente quando os passageiros do cruzeiro de estômago delicado são forçados a lidar com o enjôo grave, momento em que a bile refinada de Östlund dá lugar a gêiseres de alta cozinha meio digerida.

Cristian Mungius “RMN” é um filme de Natal — ou pelo menos um filme ambientado no período do Natal-Ano Novo que serve como um estudo da boa vontade fracassada para com os homens. Matthias (Marin Grigore), um trabalhador de matadouro meio alemão e meio romeno, deixa o emprego abruptamente depois de derrubar um supervisor truculento através do vidro e retorna à aldeia da Transilvânia onde seu filho, Rudi (Mark Blenyesi), está sendo criado pelo menino. mãe (Macrina Bârlădeanu). O garoto foi recentemente traumatizado por algo que viu na floresta. Ele não vai dizer o que era, nem mesmo falar.

Fonte: www.rogerebert.com

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