Depois, há “The Zone of Interest” de Jonathan Glazer, uma obra-prima absoluta e um retorno bem-vindo de um cineasta que leva muito tempo entre os projetos. Pode ter levado o segundo prêmio, mas meu instinto diz que é o trabalho da seleção deste ano que terá maior alcance e legado mais duradouro. Será impossível para a maioria do público vivenciar o filme da maneira que consegui – eu sabia nada sobre seu assunto, tornando suas revelações subsequentes muito mais perturbadoras e poderosas. Hüller é magnífico como o chefe de uma família infernal, assim como Christian Friedel em um papel miserável e repulsivo para os tempos, uma engrenagem burocrática assustadora ajudando a agitar o mecanismo do assassinato.
No final do festival, pude participar do evento Quentin Tarantino como parte da Quinzaine Director’s Quinzenal Section. O loquaz cineasta falou longamente sobre sua afeição pelo festival (ele ganhou a Palme aqui com “Pulp Fiction”), mas sua aparição nesta barra lateral era um evento muito esperado. Ele trouxe uma cópia de 35 mm do thriller de vingança de John Flynn de 1977, “Rolling Thunder” para impressionar a multidão com sua cor desbotada, quadros faltando, imagens arranhadas e mixagem de áudio incoerente. Deixando a apresentação técnica de lado, o filme em si é meio confuso, mas a experiência de vê-lo naquele cenário foi excepcional. Embora os argumentos de QT para o “belo fascismo” do filme tenham caído por terra, foi uma boa injeção de caos grindhouse em um festival muitas vezes repleto de bobagens auto-sérias.
Esta não foi a única história de assassinato e caos que peguei. O icônico diretor japonês Takeshi Kitano chegou com “É mau”, que certamente detém o recorde de mais pessoas decapitadas em um único filme. O enredo é complicado ao ponto da paródia, com os personagens principais continuando a ser apresentados até o ato final com cartões de título extremamente inúteis, como se houvesse alguma maneira de entender o caos sem uma planilha do Excel e um diploma em Shogun antigo e As maquinações da corte samurai estão prontas. É uma bagunça, com certeza, mas como sempre, há momentos de brilho poético e comédia astuta que ajudam a definir a voz única de Kitano.
Fonte: www.rogerebert.com
