“O Pot-au-Feu” não tem muito enredo. Dodin aceita um convite para jantar de um príncipe e acaba com uma refeição de oito horas que ainda o deixa com fome da comida de Eugénie. A saúde de Eugénie começa a piorar, embora ela tente esconder isso de Dodin. Mas o que é sensacional – no sentido mais literal – sobre o filme é a atenção amorosa que dedica aos preparativos das refeições. O diretor de fotografia Jonathan Ricquebourg (“A Morte de Luís XIV”) faz um uso extraordinário da luz natural, seja o sol que entra na cozinha ou a luz das velas que define o ambiente durante os jantares. A primeira vez que vemos Dodin reiterar sua proposta de casamento para Eugénie – em uma conversa noturna pós-prandial ao ar livre – a câmera de Tran quase flutua entre Binoche e Magimel. Ele dá aos atores o espaço para elaborar suas performances organicamente, assim como seus personagens exigiriam de sua comida.
Já se estrearam as duas primeiras das três participações italianas em competição. (Alice Rohrwacher, que fez o terceiro, não terá sua estreia até sexta-feira, quando o festival terminará para a maioria das pessoas, pelo menos mentalmente. A mesma colocação ruim para “Showing Up” de Kelly Reichardt no ano passado condenou, na minha opinião, para ser uma reflexão tardia aqui, em vez do favorito da crítica que acabou se tornando.)
O primeiro foi Marco Bellocchio com “Seqüestrado,” que encontra o diretor de “Punhos nos Bolsos” e “Vincere” no modo histórico descolorido que ele tem preferido ultimamente. Mas se o filme não vai ganhar nenhum ponto de estilo, é autêntica e convincentemente raivoso, o que não é pouca coisa, considerando que se trata de um caso muito discutido que ocorreu no século 19, o caso Mortara.
Como conta o filme, em 1858, funcionários da igreja chegaram à casa da família judia Mortara em Bolonha e informaram que um de seus filhos, Edgardo (Enea Sala), então com seis anos, havia sido batizado e, portanto, não poderia viver com eles. Edgardo é tirado dos Mortaras e criado como católico, e na verdade é recompensado por agir satisfeito com seu próprio cativeiro. As circunstâncias do batismo – se realmente ocorreu, se contou, por que veio à tona quando aconteceu – são apenas a ponta do iceberg das questões com as quais o pai de Edgardo (Fausto Russo Alesi) deve lidar enquanto navega na igreja e na política do governo. e a imprensa. (O caso se tornou um ponto crítico internacional.) O filme se desenvolve em uma cena poderosa entre Edgardo e sua mãe (Barbara Ronchi) que mostra como o sequestro alterou completamente quem Edgardo era.
Fonte: www.rogerebert.com
