Dependendo da sua perspectiva, “Romance” mostra a queda de Marie ou sua libertação. Presa em uma prisão vestida de branco com um homem que não quer tocá-la, ela viaja para a imaginação erótica em encontros sexuais cada vez mais arriscados. Breillat dirige o filme com a típica frieza; as performances são monótonas e cheias de saudade. Entre seus filmes que usam sexo não simulado, “Romance” (com seu título irônico) posiciona o sexo como uma necessidade essencial e uma ferramenta para forjar identidade.
Desde sua estréia no cinema, “A Real Young Girl” em 1976, Breillat explorou muitos tons do erótico. Insatisfeita com narrativas românticas e gentis, ela leva seus personagens ao limite sexual. Sua abordagem é pouco naturalista e favorece uma distância fria mesmo em seus filmes mais íntimos. O sexo, gráfico por quase qualquer padrão, é mantido igualmente à distância e muitas vezes se desenrola em tempo real. Muitas vezes é estranho e estranho da mesma forma que o sexo na vida real carece da editorialização brilhante de Hollywood.
Em uma época em que o sexo no cinema parece estar em julgamento, os filmes de Breillat perfuram a concepção de “bom sexo”. Os filmes de Breillat são forjados com incerteza, desejo desenfreado e coerção confusa enquanto desafiam leituras fáceis. Embora já se passaram quase dez anos desde seu último filme, “Abuse of Weakness”, o impulso de sua filmografia ainda pode chocar. Em uma era em que o sexo parece existir cada vez mais como uma ausência sombria ou em superabundância excessiva, ambos são fortemente informados pela natureza do capital (os filmes da Disney evitam o sexo para atrair o público mais amplo possível, enquanto a pornografia quer excitação descomplicada para atrair o público mais básico). necessidades, em vez de filosóficas), Breillat faz a pergunta simples, “por que fazemos sexo?”
Em seu filme mais aclamado pela crítica, “Fat Girl”, duas irmãs passam férias com a família. A filha mais velha, Elena (Roxane Mesquida), tem boa aparência de modelo e sonha com um romance perfeito. A irmã mais nova, Anaïs (Anaïs Reboux), é menos convencionalmente atraente e não tem tais aspirações. Ela espera que sua “primeira vez” seja com um homem que não a ama. Ao longo do verão, Elena inicia um romance com um homem mais velho, um estudante de direito italiano que a pressiona a fazer sexo. Relógios de Anaïs, muitas vezes literalmente do outro lado da sala, pressionados contra uma parede. É um filme que não oferece tanto uma polêmica quanto observações sobre a natureza da beleza e do desejo dentro de uma sociedade envenenada pela violência aleatória e patriarcal.
Fonte: www.rogerebert.com
