Os filmes de Godzilla também começaram com raiva e fogo. Eles terminaram com Godzilla como aliado dos japoneses, lutando ao lado deles contra todo tipo de intrusão estrangeira pela causa da unidade nacional. Godzilla tornou-se uma fonte de orgulho nacionalista para o Japão, um símbolo de perseverança e rebelião, uma bandeira a seguir e um aliado nascido das coisas que foram feitas ao povo japonês. Estou fascinado por ele da mesma forma que estou perturbado com o super-herói da América: sim, eles nos salvam de bandidos destruidores de cidades, mas eles destroem as cidades no processo. Assistir a filmes de Godzilla para um americano sempre será colorido pelo conhecimento de que eles são sobre o trauma que infligimos ao povo japonês sob a égide de um líder draconiano preparando seu povo para uma retribuição nauseante. Observá-los como um sino-americano é ainda mais preocupante pelo conhecimento do que o exército japonês nos fez sob as ordens de sua liderança.
Nenhum filme de Godzilla da Era Showa cristaliza todas as múltiplas complexidades desses filmes, bem como “Destroy All Monsters”. Até a terra arrasada de seu título promete um ajuste de contas final, um exorcismo coletivo dessas criaturas do Id.
Uma narração de abertura estendida coloca “Destroy All Monsters” em “1999” (o fim do milênio é um marco tradicional para períodos de grande transição), em que as Nações Unidas lideradas pelos japoneses estabeleceram colônias de foguetes na lua e na terra. Eles resolveram o problema dos kaiju colocando-os em quarentena em uma ilha apelidada de “Terra dos Monstros”, segregando-os ali com barreiras gasosas projetadas (com feromônios?) Esses emblemas do nacionalismo japonês pós-guerra – não muito diferente de nossa lista de super-heróis pós-11 de setembro – estão finalmente sob o controle novamente, mesmo que apenas temporariamente, de uma identidade coletiva unificadora. Parece uma metáfora para sobreviventes de trauma aprendendo a compartimentar seus gatilhos monstruosos, gerenciando assim suas respostas agressivas descomunais.
A paz dura pouco. Os monstros se libertam de seu confinamento e destroem as principais cidades do mundo. Rodan destrói Moscou, Baragon destrói o Arco do Triunfo (e toda Paris), Mothra fica com Pequim, Manda destrói Londres e Godzilla tem o prazer de tomar Manhattan. É “Destroy All Monsters” uma história agora dos japoneses perdendo o controle de suas queixas mal reprimidas para o desespero de todo o mundo? Acontece que é uma fantasia diferente de vitimização e empoderamento. Os monstros foram libertados e agora estão sob o controle de uma raça alienígena de Kilaak de macacão prateado que secretamente estabeleceu uma base de operações em Tóquio. Os ocupantes alienígenas indesejados da ilha japonesa usam o kaiju como alavanca para mantê-los no poder, transformando essas manifestações de humilhação subsumida do Japão contra si mesmo. Os traidores da causa humana acabaram sendo controlados mentalmente com pequenas contas de prata embutidas atrás das orelhas – talvez uma chamada para Robert Heinlein. Os Mestres das Marionetes (1951), que, como “Destroy All Monsters” também pode ser lido como um thriller paranóico sobre a invasão insidiosa de “células adormecidas” comunistas conspirando para derrubar as nações do mundo por dentro. Cabe a um pequeno grupo de combatentes da liberdade japoneses recuperar o controle das armas de destruição em massa do Japão – seus monstros. Seus sucessos levam a uma batalha final entre o zoológico de campeões da Terra, o rei Ghidorah de três cabeças do alienígena e um OVNI envolto em fogo rosa.
Fonte: www.rogerebert.com
