Com roteiro de Mark Bacci, “A Filha do Prisioneiro” se desenrola em linhas bastante previsíveis: a lenta fusão de Maxine com o pai, o vínculo formado entre avô e neto etc. história de fundo e emoções complicadas desenvolvidas. Cada cena é carregada de bagagem do passado. Ezra, intimidado na escola por causa de suas convulsões, precisa de uma figura paterna, já que seu próprio pai é um perdedor viciado em drogas chamado Tyler (Tyson Ritter), que toca em uma “banda” e vive no que ele chama de “uma cooperativa de artistas”. ” (realmente apenas um covil de drogas). Ezra quer ver mais seu pai. Tyler exige fazer parte da vida de seu filho. Maxine conhece os perigos e está disposta a ser o “bandido”, recusando o acesso de Tyler. Max, abrigado na pequena casa, tenta intervir. Às vezes isso vai bem, outras vezes, não tão bem.
Bons roteiros fazem você esquecer que são roteiros. O roteiro de “Filha do Prisioneiro” é bastante falador e nunca ganha asas. Você quase pode ver as palavras na página, apesar dos grandes esforços de Beckinsale e Cox. Young Convery (muito bom em um papel semelhante em “Pinball: o homem que salvou o jogo”) não se sai tão bem. Enquanto Ezra é o que você chamaria de “precoce”, seu diálogo se inclina para a fofura e soa como se tivesse sido escrito por alguém que não conhece crianças. As piadas autoconscientes irritam, assim como a capacidade calma de iniciar conversas emocionais difíceis com adultos, usando linguagem terapêutica, como um garoto de sitcom, por volta de 1987. É difícil superar esse problema. Se o diálogo não soa real, nada mais tem chance de decolar. O filme é traído por sua sequência final, onde Max resolve o problema com as próprias mãos, um desenvolvimento de enredo de um tipo de filme completamente diferente. E assim, o que poderia ter sido dirigido pelo personagem é, afinal, dirigido pelo enredo. “Filha do Prisioneiro” esvazia.
Se você visse Las Vegas apenas no cinema, pensaria que ela era composta apenas por uma faixa de neon e povoada por gangsters, grandes apostadores e dançarinas. Mas Las Vegas é, claro, um lugar onde vivem pessoas normais. Semelhante a “The Descendants”, de Alexander Payne, que se passa em um Havaí raramente exibido em filmes, “Prisoner’s Daughter” evoca Las Vegas em toda a sua beleza e miséria do deserto (a “cooperativa dos artistas” é o material sujo dos pesadelos). Maxine se refere à sua casinha como um “lixão”, mas ela tem um quintal e uma garagem inacabada, e ela fez o possível para torná-la caseira, apesar de seus recursos limitados.
Fonte: www.rogerebert.com
