“Eu também tive uma irmã, uma única irmã –
Ela me amava muito, e eu a adorava;
Para ela eu derramei todas as minhas tristezas insignificantes.”

Há muitas dinâmicas familiares antigas e complicadas em jogo aqui: Elf era a irmã perfeita, Yoli a rebelde que engravidou aos dezessete, etc. inclinado a liberá-la do hospital. Yoli implora que ele não o faça.

O filme começa com Donal Logue, de pé sobre trilhos de trem, olhando para um trem que se aproxima, esperando sua própria morte, uma morte que ele escolheu. É uma imagem à qual McGowan volta várias vezes. “All My Puny Sorrows” é tecida com fragmentos em forma de colagem deste momento e de outros, mostrando o passado, as duas irmãs quando crianças, os vislumbres de seu forte vínculo, os brinquedos com os quais brincavam, os bosques por onde vagavam, suas sorrisos. Essas colagens criam um clima associativo e subjetivo, colocando-nos na cabeça de Yoli, onde as memórias se intrometem no presente. A narração de Yoli é usada de forma tão inconsistente que nunca se solidifica em uma escolha real. O filme é claramente contado a partir do ponto de vista dela, mas a narração quase não acrescenta nenhum insight e, por longos trechos, desaparece completamente.

Compare com um filme como “‘noite, mãe”, que tem um tema semelhante: uma mãe tenta impedir sua filha de se matar. Nesse filme, a súplica desesperada de Anne Bancroft e a certeza prática de Sissy Spacek fazem uma observação extremamente enervante. Você espera que a mãe consiga convencer a filha a ficar por perto. Mas a filha parece tão determinada que parece que é tarde demais. Ela já se foi, realmente, é só que ela precisa amarrar algumas pontas soltas. Tocando em tempo real, “‘night, Mother” é devastador. “All My Puny Sorrows” tem todos os elementos para dar um soco devastador, mas não há um senso real de urgência. É como se as pessoas estivessem apenas marcando o tempo, como se o fim já estivesse determinado, é apenas uma questão de se resignar ao inevitável.

As três atrizes são maravilhosas – particularmente Pill, que habita as inseguranças esfarrapadas de Yoli com conforto e familiaridade (trazendo um pouco de humor bem-vindo a esse caso principalmente sombrio). Yoli parece muito real. As cenas com sua filha Nora (Amybeth McNulty) são algumas das melhores do filme, tranquilas e perspicazes. Gadon é uma atriz maravilhosa, embora aqui ela esteja apenas deitada em uma cama de hospital, olhando vaga e tristemente para longe. Há momentos em que o calor aumenta por baixo dos personagens – quando Yoli diz a Elf o quanto sentirá sua falta, por exemplo – mas nunca é suficiente. A temperatura permanece morna.

Já disponível nas plataformas digitais.

Fonte: www.rogerebert.com

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