Embora quando o garoto faz essa piada intensa pela primeira vez, ainda não estamos familiarizados com os modos irresistivelmente espirituosos do patife, uma disposição que muitas vezes injeta a imagem com momentos de alívio cômico que correm paralelamente à melancolia do filme. E Panahi é tão preciso por trás da câmera que suas composições inspiradas da família dentro do carro – de alguma forma, espaçosa e claustrofóbica – bem como os lânguidos raios de sol que entram sonhadoramente no confinamento, não necessariamente desafiam o pequeno a observação de outro mundo, muito de propósito. Dito isto, você pode ser perdoado por pensar que está na presença de uma “Pequena Miss Sunshine” mística, espiritual ou mesmo sobrenatural por um segundo lá, uma que se passa na estrada para os Portões Perolados.
Mas Panahi também é rápido em guiá-lo graciosamente de volta à realidade. Não, ninguém está morto entre a família de quatro pessoas – incluindo também o pai sabiamente inexpressivo de Hassan Madjooni com uma perna quebrada e dolorosamente coçando engessada e o pensativo Big Brother de vinte e poucos anos, interpretado por Amin Simiar. Eles estão apenas em uma corrida desorientadora – como descobrimos em doses, o quarteto está correndo para a fronteira turca para contrabandear o filho mais velho para fora do país por razões que Panahi deixa espertamente inexplicável, uma decisão perspicaz que impulsiona o sedutora aura de segredo em “Cai na Estrada”.
Em termos estritamente especulativos, a escolha do cineasta de deixar as coisas não ditas pode ter algo a ver com o nome Panahi. Sim, Panah é filho do lendário autor iraniano Jafar Panahi, que ainda está impedido de fazer filmes e deixar o Irã devido à decisão do regime de 2010 que considerou J. Panahi culpado de espalhar propaganda anti-governo. (Felizmente, isso não o impediu de fazer não oficial filmes sem permissão, como as obras-primas “This Is Not A Film” e “Taxi”.) Nesse sentido, pode muito bem ser em um espírito protetor subconsciente que seu filho Panah deixa as facetas políticas da história obscuras, sabendo quais botões ele pode e não pode empurrar, o que ele pode e não pode soletrar. Mas isso não significa que “Hit The Road” seja uma versão tímida de algo que poderia ter sido superior se fosse mais óbvio. Longe disso. Ao esconder alguns detalhes, Panahi faz um ponto ainda mais ferozmente político ao longo de “Hit The Road”. Aqui, os detalhes não importam tanto quanto suas consequências dolorosas: as famílias irreversivelmente sobrecarregadas injustamente arrancadas de seus entes queridos e uma sociedade que carrega essas cicatrizes.
Fonte: www.rogerebert.com
