Este filme é um pretexto para Tatum, Soderbergh e o roteirista Reid Carolin (que escreveu os dois filmes anteriores de “Magic Mike”) brincarem com um grande personagem mais uma vez sem se repetir. Depois de ter nos dado anteriormente, basicamente, “Saturday Night Fever With a Stripper, Combined with a Mentor-Whose-Pupil-Goes-Bad Film” (também conhecido como “Magic Mike”) e “Female Empowerment Fantasy and Male Bonding Comedy Disfarsed as a Comedic Road Movie com referências a Apocalypse Now e The Odyssey” (também conhecido como “Magic Mike XXL”) eles fizeram algo totalmente diferente: um filme sobre desejo, amor monogâmico, criatividade e liberdade, mas levemente, nunca de uma forma que faça você revira os olhos. (Bem, talvez algumas vezes – principalmente quando os personagens repetem slogans sobre desigualdade econômica simplistas o suficiente para caber em um adesivo de pára-choque.)
Ao mesmo tempo, este é um dos entretenimentos mais divertidos e referenciais de Soderbergh. Não é tão deliberadamente abrasivo e absurdo quanto a comédia quase experimental de Soderbergh “Schizopolis” ou tão voluptuosamente exibicionista quanto “Oceans 12” (aquele da franquia em que Julia Roberts interpreta seu personagem regular e “Julia Roberts”). Mas é um filme sobre cinema, o processo artístico e todos os vários tipos de cinema e ficção em que se baseia, tanto quanto sobre Mike e Max e a produção de dança. E é sobre a ideia, exemplificada por tantos dos projetos de Soderbergh, que uma diversão estilosa ainda pode ter substância. (“Este show não é sobre pegar pau”, Max diz à equipe artística, depois faz uma pausa por um nanossegundo e acrescenta: “Apenas”.)
Nada disso funcionaria se Tatum não fosse uma estrela de cinema em cada centímetro, e provavelmente o último ator de cinema da lista A nascido nos Estados Unidos que pode realmente dançar e tem oportunidades ocasionais para provar isso. Ele dança com sua protagonista algumas vezes aqui, mas a maioria de seus tangos são emocionais e intelectuais, e o filme respeita sua energia feroz e foco o suficiente para deixá-la ser o centro das atenções com frequência.
Ninguém vai escrever teses sobre a intrincada arquitetura da narrativa deste filme. Ele apenas vai aonde precisa ir ou tem vontade de ir, muito parecido com os outros dois filmes, embora de uma maneira diferente. Tudo leva ao grande show (outro tipo de clichê de formato de filme), e quando a cortina finalmente sobe – revelando uma produção de cabaré que é essencialmente a mesma que Tatum co-criou que atualmente é um sucesso em Londres, completo com público participação – o filme encontra maneiras inteligentes de conectar o que está acontecendo no palco com o que está acontecendo dentro de Mike e Max.
Fonte: www.rogerebert.com
