Turner brilha como Mamie quando tem a oportunidade, mas embora a série seja presumivelmente sobre ela, há trechos significativos em que ela tem pouco com o que trabalhar; muitas de suas cenas têm de realizar tanto narrativamente que inevitavelmente se tornam dramaticamente vazias. Especialmente depois que o drama jurídico assume – a maior parte da segunda metade da série até o episódio final – a grande maioria do tempo de tela de Mamie é dedicado a discursos e discussões de estratégia que deixam pouco espaço para o personagem. Ao longo desse tempo, as visões de Emmett silenciosamente cuidando dela provaram ser uma muleta para sua turbulência emocional. A jornada pessoal de Mamie se tornando secundária para uma parte significativa da série é particularmente evidenciada por como a mãe de Mamie, Alma (Tonya Pinkins) e o namorado solidário, Gene Mobley (Ray Fisher), também mais ou menos desaparecem da narrativa nesse período, reaparecendo no meio do caminho o episódio final para encerrar rapidamente arcos que haviam sido deixados de lado vários episódios anteriores.

Considerando o calibre do talento de direção envolvido, incluindo Gina Prince-Bythewood e Julie Dash, o visual da série é bastante indefinido. Mas essa dispersão faz escolhas visuais mais pontuais se destacarem, como quando Carolyn Bryant (Julia McDermott), a mulher branca que acusou Emmett de assobiar para ela, levando ao assassinato dele nas mãos de seu marido e cunhado, toma a bancada. Suas lágrimas brancas como uma arma são contrastadas com as de Mamie, silenciosas e ignoradas, por meio de closes alternados das duas mulheres. (Esta sequência também se destaca porque os episódios iniciais em particular parecem estranhamente alérgicos a closes, mesmo em momentos profundamente emocionais.)

As deficiências de “Mulheres do Movimento” remontam à questão do foco, uma falha que parece conectada aos objetivos de educação e entretenimento do programa, e uma questão bastante endêmica aos docudramas como um todo. O gênero é atormentado por uma espécie de política de respeitabilidade estranha, um desejo de manter um verniz de imparcialidade e veracidade que em algum lugar ao longo da linha foi (na minha opinião, falsamente) ligado a um sentido particular de distância, estética mínima e seco diálogo repleto de exposição. É como assistir a um livro didático. É um enigma estranho, pois são os próprios momentos que não estariam em um livro que afetam mais fortemente nesta série, como quando o turbilhão do trauma e o processo legal se acalmam e Mamie soluça por causa de uma máquina de lavar quebrada. Há apenas o suficiente desses momentos espalhados ao longo da série para deixar claro que é uma pena que não haja mais deles.

Fonte: www.rogerebert.com

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