As duas partes mais eficazes são a seção sobre o abuso de Perry por parte de seu pai, que espancava-o regularmente, e a seção que analisa o apelo da atuação surpreendentemente bem-sucedida de Perry como um empresário de teatro que se fez sozinho e que poderia esgotar locais com milhares de lugares. contando histórias sobre personagens negros da classe trabalhadora, frequentadores da igreja e, em sua maioria, culturalmente conservadores, como as pessoas com quem ele cresceu. As peças, e mais tarde os filmes e programas de TV, refletiam as experiências de públicos que (como dizem os amigos de Perry, Whoopi Goldberg e Oprah Winfrey, aos cineastas) eram mal representados, quando eram representados, e a gratidão por serem representados se traduziu em um reservatório aparentemente sem fundo de boa vontade que leva Perry através de calmarias e contratempos na carreira. “Eu reconheci que estava sentindo um nível e profundidade de compreensão que a mídia regular não seria capaz de compreender”, diz Winfrey sobre os primeiros trabalhos de Perry, como “I Can Do Bad All By Myself”, “Diary of a Mad Black Woman ”, e “Mulher, estás solta”.
A análise e defesa de Madea, que foi criticado como estereótipo e até piquete (principalmente por homofóbicos racistas), é motivo suficiente para ver o documentário se você se interessa pelo trabalho de Perry. A visão mais nítida vem do poeta/dramaturgo/artista Carl Hancock Rux, que diz que a peça e filme de Perry “Diário de uma Mulher Negra Louca” “não é realmente o diário de uma mulher negra louca ou de uma mulher negra furiosa. É o diário de uma marionete.”
Mais tarde, Rux oferece uma frase tão incisiva e implacável que interrompe temporariamente o ímpeto de polimento da imagem do filme. Mais ou menos no meio, uma breve seção trata das críticas a Perry como um artista meramente astuto que explora estereótipos para obter lucro (um de seus detratores mais famosos foi Spike Lee). Então Rux chega e diz que Perry é superficial e superficial na forma como retrata seu próprio povo: “Não vejo evidências de que ele entrou neste mercado criativo armado e informado, para realmente dar algo nobre e valioso a um negro -Comunidade marrom”, diz ele. “Não acredite nisso.”
A chicotada do visualizador pode ocorrer neste ponto. É raro ver um filme sobre uma pessoa famosa produzido por seus próprios colegas e/ou entes queridos que permitiria que um tiro mortal como este permanecesse finalizado. Você tem que admitir que apenas uma pessoa com um ego seguro estaria bem em até mesmo considerá-la um falante. Mas o filme não está interessado em perguntar a Rux o que ele quis dizer ou em ilustrá-lo com clipes, então não tem valor senão uma tentadora provocação momentânea.
Logo depois disso, o filme homenageia Perry por sua produtividade (ele diz que escreveu até 20 roteiros em duas semanas) e por autofinanciar os primeiros dez episódios de sua série a cabo “House of Payne”, que fez com que a rede encomendou mais 90 (o suficiente para um acordo de distribuição) e levou ao que hoje é conhecido como a “divisão 10/90” nos acordos de produção de TV. O auge para Perry, o magnata, foi a inauguração de seu estúdio em Atlanta em 2019, no antigo Fort. Instalação do Exército McPherson, com estúdios sonoros com nomes de artistas negros que o inspiraram (incluindo Winfrey e Goldberg), construída em um terreno onde os arquitetos da Confederação uma vez conspiraram para manter os ancestrais de Perry em cativeiro.
Fonte: www.rogerebert.com
