Após essa cena crucial, o filme avança 18 anos depois, e o padre Peter Williams ainda mora no México, onde continua seu trabalho humanitário. Seu rebanho o considera santo, talvez até mágico. O Vaticano o trata como uma estrela brilhante, o futuro da Igreja. Ele abriga uma sombra escura, e o exorcismo que construiu sua reputação o persegue. À medida que uma doença demoníaca se espalha pela vila, tirando a vida de crianças pequenas, ele é atraído de volta ao reino de demônios e demônios.

Não há dúvida desde a abertura deste filme sério do diretor/co-roteirista Alejandro Hidalgo que estamos operando dentro do reino do melodrama de alto risco. A cinematografia gótica e escura em preto e branco do filme nos afasta do enquadramento naturalista à medida que os verdadeiros e terríveis eventos daquela primeira noite são lentamente descascados, revelando um crime imperdoável. Bastante solene e sem humor, o padre Peter Williams vai além para desfazer seu pecado. Ele teme que o diabo que o possuiu naquela noite ainda possa estar se infiltrando em sua mente subconsciente. À noite, ele é assombrado por visões terríveis, incluindo um Jesus afundado e ferido, que aterroriza seus pesadelos.

Os pesadelos tornam-se mais intensos à medida que o padre Peter é tomado por mais e mais dúvidas. Uma misteriosa mulher possuída, Silvia (Raquel Rojas) parece ser a fonte da doença desconhecida que assola a cidade. Padre Peter, relutantemente, acredita que ela precisa de um exorcismo. Aqui, ele convoca um velho amigo, o padre Michael Lewis (um delicioso Joseph Marcell), pois não confia em si mesmo para realizar a ação sozinho.

O filme começa quando o padre Michael chega quando o tom sombrio é injetado com mais comédia. Enquanto muitos (se não a maioria) dos atores são bastante rígidos, Joseph Marcell abraça o espírito do filme com bom senso. Cada linha lida é uma delícia, e ele tira o alto campo de frases improvisadas como “Mescal, a melhor água benta que tomei nos últimos tempos” e cenas mais sérias com o mesmo compromisso. Mais do que ninguém, ele parece capturar o ethos pretendido do filme: parte inquisição sobre a natureza da tentação, parte teatralidade piegas.

Fonte: www.rogerebert.com

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