Assistir a este filme apenas um dia depois de passar quase cinco horas assistindo ao filme de 2000 de Jonas Mekas, “À medida que avançava ocasionalmente, vi breves vislumbres de beleza” criou um contraste interessante. Ambos os filmes exploram os filmes caseiros por sua beleza e intimidade. No entanto, enquanto Mekas permite amplamente que as imagens falem por si mesmas, o filme de Ernaux depende muito de sua narração escrita. Ernaux não apenas descreve todas as imagens, como em seus romances, ela adiciona uma camada de auto-reflexão que só pode vir à distância. Onde Mekas propositalmente foca seus filmes em momentos de felicidade, Ernaux insiste em quebrar o feitiço lançado pelas imagens, descrevendo a dor sob as superfícies idílicas.
Ambos os filmes falam da natureza dos artistas que os fizeram. Mas, embora seja admirável que Ernaux traga a mesma honestidade crua de sua escrita, a experiência de uma narração tão pesada muitas vezes prejudica o documentário como um todo, tornando o que poderia ter sido cinematicamente transcendente, um mero exercício intelectual.
Muitas das imagens em “The Super 8 Years” foram filmadas por Phillipe, em vez de Ernaux ou David, cujas vidas nesta época são objetos de seu olhar, o que se torna um elemento-chave da narração de Ernaux. Para David, este projeto permite que ele revisite sua infância com os olhos – e reflexos – de um adulto, enquanto para Ernaux ela pode trazer agência e profundidade para suas imagens de si mesma. Durante esses anos, os estudos e empregos de Phillipe os trouxeram para Annecy, onde Ernaux trabalhou como professora, escondendo tanto seu desejo selvagem de escrever quanto sua escrita real de todos na unidade familiar.
Como esquerdistas intelectuais e inconformistas em uma França pós-maio de 1968, Ernaux e seu marido pretendiam dar a seus filhos uma vida cheia de mais aventura e conscientização do que suas próprias infâncias lhes proporcionaram. Capturado junto com a vida cotidiana da família, Natais e aniversários, há filmagens de viagens em família, incluindo uma estada burguesa em um resort no Marrocos, uma viagem ao Chile soviético antes de um golpe apoiado pelos EUA, a Albânia stalinista-maoísta, a Inglaterra pré-Thatcher , e até a Moscou soviética. A cada viagem, Ernaux descreve suas intenções na época, mas também os contextos históricos e culturais que ela pode ter entendido apenas muito depois de suas visitas terminarem. O contexto e as reflexões são interessantes, mas às vezes se voltam para uma pretensão que está exclusivamente enraizada no bem-intencionado liberalismo branco.
Fonte: www.rogerebert.com
