O filme de Thorndike usa sua inspiração na manga, desde o hotel coberto de neve ligado a uma descida aparentemente inevitável à loucura até uma cena do outro lado do bar do hotel. E “Bad Things” é uma espécie de reinvenção, com a loucura patriarcal masculina transformada em raiva feminina traumática e unidades familiares girando na interseção de relacionamentos e amizade. Mas o conceito estimado e de alta magnitude de Thorndike nunca atinge seu potencial.
Onde a amizade dos quatro personagens centrais e os relacionamentos românticos que se cruzam devem ser o centro de aterramento do filme, não há nada além de conexões frágeis e ar morto. Não há química entre os personagens e nenhum sentimento genuíno em suas atuações. A amizade deles está longe de ser crível e, como o cerne da tensão do filme, esse fracasso deixa “Bad Things” sem investimento emocional em suas apostas.
O relacionamento de Ruthie com sua mãe se desenrola em meio a mensagens de texto sem resposta e menções vagas, e uma história de infidelidade mancha seu relacionamento com Cal. Mas cada semente espalhada da história pessoal não recebe o apoio do roteiro que lhes permite crescer em inclusões valiosas. Ruthie é indiferente e zangada, e é isso. Com um roteiro que nos implora para ceder à sua situação, sua personagem é simplesmente muito plana para inspirar qualquer interesse. O enredo do trauma, que alimenta o subtexto do filme, é um pouco escolhido a dedo. Parece um acréscimo para dar ao filme uma aparência de significado mais profundo, em vez de uma exploração verdadeiramente cuidadosa dos laços resilientes da dor com o tempo e o lugar.
O visual de “Bad Things” é seu elemento mais forte. Sua cinematografia é fria e clínica, duramente objetiva em comparação com a ressonância às vezes surrealista e o layout indescritível do hotel. A totalidade do espaço é explorada, desde a piscina até os salões de baile desordenados e quartos sem lugar. Ele efetivamente se torna um personagem responsável pelo tom misterioso e perturbador.
“Bad Things” faz malabarismos com muitos elementos com pouco foco. Ele se desenrola como um jogo de espera, com um ritmo que tropeça em seus 84 minutos de duração com muitas conversas vazias e algumas provocações de tensão. Os relacionamentos destinados a manter o filme unido são frágeis e frágeis, e as espiadas nas histórias dos personagens são jogadas fora tão rapidamente quanto são mencionadas. “Bad Things” é pensativo como um conceito – uma reinvenção ruminante queer e feminina de um conto familiar. Mas quando qualquer agitação emocional e derramamento de sangue valem a pena, o filme já cansou a si mesmo e ao público.
Agora tocando no Shudder.
Fonte: www.rogerebert.com
