Bem, sim e não. Pinochet nunca é mencionado nesta foto, e não é porque seus personagens amplamente burgueses estão necessariamente com medo de invocá-lo; por acaso, eles são perfeitamente indiferentes em conversas de jantar nas quais chamam seu país de medíocre e triste. Pode-se inferir que talvez Martelli tenha pensado que fazer isso seria vulgar, no nariz. Por outro lado, ela é uma diretora que apresenta três metáforas visuais explícitas nos primeiros cinco minutos do filme. Eles retratam sua personagem principal, a classe média alta Carmen (Aline Küppenheim), sentada em uma oficina de pintura em ruínas, folheando um guia turístico colorido de Veneza e tentando inventar uma cor ideal para o interior de uma casa de verão que ela criou. em breve estará reformando.
Primeiro, um pouco de tinta pinga de um palito de amostra e cai em seu elegante sapato preto – o caos infecta uma vida organizada. Então há uma perturbação do lado de fora; alguém está sendo preso. O dono da loja fecha uma persiana de metal na entrada, impedindo que os eventos sejam vistos – cegueira voluntária. Dirigindo para casa, um passageiro no carro segura um copo cheio de água e dois peixinhos dourados dentro – a vida em uma bolha.
Em sua casa de praia, a vizinha Carmen é abordada por seu padre, padre Sánchez, que pede que ela olhe para um jovem ferido chamado Elías (Nicolás Sepúlveda). Um criminoso, ela deduz. “Ele estava roubando porque não tinha o que comer. Ele é um Cristo faminto!” o padre protesta. Embora Carmen tenha algum treinamento médico, ela não é médica. Tentar obter antibióticos às escondidas para este garoto, que, com seu cabelo longo e escorrido e crescimento facial, tem um pouco de uma vibração de Cristo faminto para ele, prova ser tão árduo que ela é reduzida a tentar um ardil na clínica veterinária local. .
“Você não é um criminoso comum”, diz Carmen a Elías depois de uma de suas muitas conversas elípticas. Não, claro, ele não é. Ele é um ativista anti-governo. Alguém que Pinochet marcaria como traidor e terrorista doméstico e jogaria fora um helicóptero voador. “Se eu for capturado, eles vão me torturar”, diz ele. Sincero sobre sua força, ele diz a Carmen que provavelmente desistiria do nome do padre. Mas como ele não conhece o dela, ele não pode. De qualquer forma, com conhecimento de nome ou nenhum, ele convoca Carmen para realizar tarefas perigosas em seu nome.
Martelli não transforma esse material em uma narrativa de suspense. Usando uma abordagem de direção que, na minha opinião, é um pouco pesada na imprecisão do estilo Pablo-Larraín, ela inventa um estudo de personagem de uma mulher que faz coisas louváveis que, no entanto, não mudam a impressão possivelmente “meh” do espectador sobre ela. Há sutileza e há evasão deliberada. Ao perseguir o primeiro, “Chile ’76” só alcança o segundo.
Agora jogando em cinemas selecionados.
Fonte: www.rogerebert.com
