Felizmente, o escritor/diretor Bill Pohlad trouxe sua história para a tela de cinema com a mesma lente pensativa e humanista com a qual fez a excelente cinebiografia de Brian Wilson “Love & Mercy” uma década atrás. Enquanto seu novo filme atinge todas as batidas superficiais de sua redescoberta, incluindo algumas cenas de Chris Messina interpretando o salvador da gravadora Matt Sullivan, Pohlad está menos interessado na ressurreição do álbum do que nos efeitos psicológicos que isso teve na dupla, especialmente no naturalmente talentoso Donnie (Casey Affleck).
O filme começa na floresta ao redor da fazenda Emerson. O céu noturno azul escuro é iluminado pelas luzes âmbar de seu estúdio de gravação caseiro. Um jovem Donnie (Noah Jupe) dedilha uma de suas canções, “Good Time”. Seus vocais carregados de reverberação, riffs de guitarra lisos e bateria estrondosa ecoam enquanto a cena muda para o garoto se apresentando em um palco, o público escondido pelas sombras. A letra “Você se divertiu muito, muito bem?” repita em loop até que o Donnie adulto acorde, como se tudo fosse um sonho.
Ao longo do filme, Pohlad emprega essa edição nebulosa e onírica, enquanto Donnie permanece assombrado por seu eu mais jovem e pela promessa quebrada que o álbum representa. A princípio, parece que Donnie, que dirige um estúdio de gravação em dificuldades e toca em casamentos e bares com sua esposa Nancy (Zooey Deschanel), está de luto apenas pela perda de seus sonhos artísticos. Mas como Donnie passa mais tempo com seu irmão Joe (um terno Walton Goggins) e seu pai Don Sr. (Beau Bridges, nunca melhor) se preparando para um show de retorno, fica claro que há mais bagagem emocional aqui do que aparenta.
Enquanto em “Love & Mercy”, os dois Brian Wilsons foram interpretados em sincronia por John Cusack e Paul Dano em diferentes idades, as linhas entre o passado e o presente aqui são um pouco mais tênues. O jovem Donnie de Jupe é filtrado pelas memórias de Affleck. A princípio, ele é a lenda adolescente de olhos arregalados impressa pelo New York Times. Mas logo, um retrato mais realista e sombrio de sua juventude e seu relacionamento difícil com o jovem Joe (Jack Dylan Grazer) e seu pai é revelado.
O diretor também flerta com voos de realismo mágico. Quando Donnie e Joe fazem seu primeiro grande show – um show de aniversário do Light in the Attic no Showbox em Seattle – como um espectro, um jovem Donnie desapontado olha para o Donnie mais velho no palco. Mais tarde, os dois sentam-se juntos do lado de fora do antigo estúdio de gravação para negociar a paz entre o que antes era e o que agora é. é. É uma maneira incrivelmente eficaz de visualizar a tentativa interna de Donnie de aceitar sua própria auto-aversão.
Fonte: www.rogerebert.com
