A abertura é uma tela quebrada de eventos dispersos: em um exemplo, uma garota com um balão rosa, esperando sua mãe do lado de fora de um supermercado, é arrebatada por um grupo de satanistas em uma van preta. Ela se tornará Case (Maika Monroe), uma loira, tatuada e viciada em heroína acólito do líder do culto Cyrus (Karl Glusman). Em seguida, saltamos para algum tempo incognoscível depois, durante o Natal, onde, em uma cena horrível semelhante a “Laranja Mecânica”, esse mesmo grupo de capangas estupra e assassina a ex-mulher de Hightower, mata seu marido e foge com sua filha. Cada tiro de uma espingarda de cano duplo que faz o corpo flácido da ex-esposa de Hightower cair em uma piscina é mais extravagante do que o anterior e é tão incompreensível em seu teor quanto o enredo espalhafatoso do filme.
Os primeiros minutos, uma tentativa desesperada e precipitada de transportar os espectadores para o coração deste filme horrível, sinalizam um desejo tenso do escritor / diretor Nick Cassavetes de diminuir a tensão da colisão de realismo esmagador e formalismo conhecido.
Os tons discordantes do filme começam quando o ingênuo Bob recruta o mundano Case – ela recentemente deixou o grupo e está atualmente em reabilitação – para rastrear a gangue de Cyrus. Eles pegam a estrada em uma caminhonete com um esconderijo de armas, chegando a uma casa deserta pertencente ao Barqueiro (Jamie Foxx), um tatuador com uma mão amputada e o tipo de manchas brancas no rosto comuns a quem tem vitiligo. A maquiagem usada para Foxx simplesmente parece ruim. O mesmo vale para as tatuagens de todos os personagens, que são tão enegrecidas e bem definidas que você fica se perguntando se esses saqueadores são retocados a cada dois meses. Essas são algumas oscilações menores de autenticidade que, em última análise, parecem afetos flagrantes.
Até certo ponto, Cassavetes quer que você saiba que está assistindo a um filme. Ele insere fotografias explícitas com sacrifícios satânicos sangrentos, que lembram aos espectadores que o filme é adaptado do livro de mesmo título de Boston Teran, mas não é baseado em eventos reais. Ele e a editora Bella Erikson também desaceleram as cenas de luta, tingidas por Mozart, para quebrar o feitiço desse road movie naturalista. Performances exageradas, mas comprometidas, de Glusman, por exemplo, e uma série de membros de gangues, também ultrapassam os limites da crença.
Você quase pode sentir como “Deus é uma bala” poderia ser um estudo intrigante da fé religiosa em meio a um mundo indescritivelmente terrível. Mas o roteiro distendido de Cassavetes interrompe o ritmo e o ritmo de sua narrativa. Há toda uma subtrama envolvendo January Jones como a esposa troféu do xerife da cidade (Paul Johansson) que poderia ser totalmente eliminada e você não perderia nada. O pano de fundo de Cyrus também implora para ser aparado.
Fonte: www.rogerebert.com
