Fukada magistralmente provoca essas tensões lentamente. Primeiro, com olhares, ora compartilhados, ora apenas renderizados. Em seguida, através de um diálogo casual misturado com farpas sutis e dolorosas. E, finalmente, por meio de grandes gestos e monólogos que revelam sentimentos não expressos, lealdades equivocadas, egoísmo desmascarado e auto-realizações há muito esperadas.
Enquanto toda essa tensão estava se formando antes da festa surpresa, que também serve como uma celebração para o recente campeonato Othello de Keita, de seis anos, um acidente envolvendo o ex rejeitado de Jirō, Yamazaki (Hirona Yamazaki), uma implicação desagradável de que Takeo é “usado bens” de Makoto e, o pior de tudo, um trágico acidente envolvendo Keita, traz tudo à tona. O súbito reaparecimento do primeiro marido de Taeko, o meio-coreano transitório Park (Atom Sunada, maravilhosamente enlouquecedor), que os abandonou anos antes, torna as coisas ainda piores.
Surdo e sem casa, com um gato de rua a reboque, Park ruge de volta à vida de Taeko quando ela está emocionalmente volátil. O fato de os dois nunca terem tido um fechamento real permanece uma ferida aberta para Taeko (e, sem o conhecimento dela, Jirō ‘). Agora está esfolado e exposto para todos verem.
Park interrompe um velório realizado em um prédio monótono e sem cor, sua camiseta amarela mostarda esfarrapada contrastando com o preto solene de todos. Ele dá um tapa na cara de Taeko; a violência irrompe quando ele é conduzido para fora, e ela cai no chão, soluçando. Essa explosão de raiva – e seus lamentos guturais compartilhados – é tão chocante quanto o acidente que levou ao velório. Há uma intimidade que os dois compartilham por meio de sua conexão biológica com Keita que os une e que Jirō não consegue compreender totalmente.
Atuando como seu tradutor, Taeko então começa a ajudar Park a receber ajuda social, primeiro com relutância, depois com o incentivo de Jirō. À medida que os dois ex-namorados passam mais tempo juntos, Jirō também se sente atraído por seu ex, Yamazaki, que ele abandonou da mesma forma em um limbo emocional quando ficou com Taeko. Todos os quatro parecem presos, congelados por suas ações passadas e pelas pessoas que costumavam ser, incapazes de seguir em frente.
Ao explorar as complexidades desses relacionamentos difíceis, Fukada utiliza o monólogo melodramático em toda a sua glória. Embora possa haver uma artificialidade nos monólogos, as contradições cruas e complexas com as quais cada personagem luta estão enraizadas em emoções que nunca soam falsas, e os atores trazem uma autenticidade que transcende o melaço.
Fonte: www.rogerebert.com
