O diretor/co-roteirista/editor Anthony DiBlasi, um protegido de Clive Barker, combinou dois filmes clássicos de John Carpenter, “Assault on Precinct 13” e “Prince of Darkness”, acrescentou um borbulhante, “Satanás está chegando, tente olhar partitura de sintetizador ocupada” (de Samuel Laflamme, que nome) e, em seguida, agitou-se em muitos tiques estilísticos contemporâneos, incluindo sangue cortado em flash com efeitos sonoros dissonantes e uma sequência de ação estendida em uma série de corredores mal iluminados que geralmente adotam o visão traseira, ângulo sobre o ombro de um videogame “atirador”.
O terço final é, em termos de história, a seção menos impressionante – torna-se cada vez mais incoerente narrativamente e cortada na edição – mas também é a mais virtuosa em termos de composições, movimento de câmera e atuação física. Depois de um certo ponto, nada mais me assustava porque eu estava muito extasiado com o quanto os cineastas e atores eram capazes de fazer com uma locação, cinematografia limítrofe-giallo escabrosa (de Sean McDaniel, um nome para assistir), música de Laflamme, e um uso inteligente de qualquer orçamento de efeitos que eles tivessem (a maior parte parece ter ido para o demônio e, se for o caso, uma ótima decisão contábil: é magnífico).
Se você se importa com curiosidades sobre terror indie, aqui está uma parte divertida: “Malum” é um remake de um filme anterior de DiBlasi, “Last Shift”, de 2014, que tem o mesmo enredo básico – uma policial novata guarda uma delegacia abandonada, um ano depois um incidente que envolveu policiais com cultistas demoníacos. DiBlasi e o co-produtor/co-roteirista Scott Poiley decidiram fazer de novo com mais dinheiro e torná-lo diferente. A principal mudança na história é ter a heroína como voluntária para o serviço na delegacia onde seu pai morreu para ter acesso ao armário dele, verificar as instalações e, caso contrário, tentar obter respostas para as perguntas que a estão mantendo acordada à noite; bem, isso e provavelmente 200 vezes mais coisas sobrenaturais evidentes. A principal mudança de estilo é, er, tudo. É uma questão de energia, densidade, ritmo e escala, e isso se reflete até na música: a primeira foi definida por um violão, enquanto a segunda são batidas e acordes de sintetizador de parede de som que podem liquefazer o seu mais refeição recente se os alto-falantes estivessem altos o suficiente.
Fonte: www.rogerebert.com
