“No Bears” é uma imagem que está de acordo com seu trabalho recente – as circunstâncias consideraram que tinha que ser – mas uma que rompe com isso de maneiras que rendem um trabalho de, sim, espanto.
O filme começa com uma cena que parece ser do tipo de filme narrativo convencional que Panahi nunca fez. Um homem, Bakhtiar (Bakhtiyar Panjeei), convoca sua namorada, Zara (Mina Kavani) de suas funções de garçonete com boas notícias. Ele conseguiu um passaporte para ela – com um nome diferente – e reservou um voo para ela em Paris. Ela está menos do que emocionada com a notícia e decidida a deixar o país juntos, não separadamente. A cena é carregada até que a instrução para cortar não vem do local real da filmagem, mas de um homem em um laptop.
Esse homem é Panahi. O diretor aqui interpreta uma versão mais abertamente ficcional de si mesmo do que em seus filmes mais recentes. Em “No Bears” ele fugiu de Teerã para a vila iraniana de Joban, perto da Turquia. Sua equipe está do outro lado da fronteira turca – Panahi está legalmente proibido de deixar o Irã – e ele está dirigindo seu novo filme remotamente. E logo ele enfrenta o problema muito prosaico de seu Wi-Fi sair. Ele pede uma escada a um de seus anfitriões, em uma tentativa quixotesca (pelo menos por enquanto) de restaurar seu sinal. Esse aldeão o informa sobre uma interessante cerimônia que está ocorrendo na aldeia, um prelúdio para o casamento. Panahi sente que precisa se manter incógnito, mas fica intrigado; ele empresta uma de suas câmeras ao morador e lhe dá instruções sobre como atirar. Panahi então tira alguns instantâneos superficialmente.
A partir daí, “No Bears” corre em trilhas paralelas que parecem se multiplicar mesmo quando um sentimento definitivo de naufrágio se instala. A história de Bakhtiar e Zara acaba sendo uma espécie de experimento para o diretor Panahi, uma reconstrução de uma realidade evento de vida. E a gravação da cerimônia que Panahi transmitiu abre uma lata inteira de vermes na aldeia. A hospitalidade persa é lendária e praticamente sacrossanta, mas em uma conversa com alguns dos anciãos de Joban, um deles diz: “Eu me pergunto, com todas as belas aldeias ao redor de Teerã e todo o clima agradável, por que você viria a este lugar? aldeia tão perto da fronteira?” Panahi, o artista, pretende ser um contador da verdade, mas se vê praticamente obrigado a mentir o tempo todo.
Seu desejo de ser um artista socialmente ativo acaba fazendo muito mais mal do que bem. Em vez de servir como uma luz na escuridão, o Panahi ficcional se torna mais um pária em potencial a cada movimento. Isso leva a um final devastador discreto que serve como uma réplica ao pó de fada contemporâneo sobre como “os filmes são mágicos”. Em “No Bears”, a criação de imagens é compulsiva e, para todos os efeitos, uma maldição.
Agora em cartaz nos cinemas.
Fonte: www.rogerebert.com
