“Painkiller”, desenvolvido por Micah Fitzerman-Blue e Noah Harpster (co-autores de “A Beautiful Day in the Neighborhood”) a partir de um Nova iorquino artigo de Patrick Radden Keefe e Barry Meier’s Pain Killer: um império de engano e a origem da epidemia de opioides na América, desce quatro faixas entrelaçadas. O central pertence à investigadora do Ministério Público dos Estados Unidos, Edie Flowers (uma Uzo Aduba apropriadamente enfurecida), que está sendo entrevistada por um escritório de advocacia que planeja um processo civil contra a Purdue Pharma, fabricante do OxyContin. Ela basicamente narra o show que se segue, contando a história de como a medicação para a dor alterou para sempre a paisagem americana.
Claro, isso significa que Richard Sackler (Matthew Broderick), o Dr. Frankenstein deste monstro, deve ser um personagem importante, junto com seu grupo de arrepios, incluindo o irmão Raymond (Sam Anderson) e os outros ternos que colocaram lucro em vez de cautela. . A opinião de Broderick sobre Sackler é semelhante (mas menos eficaz) à de Michael Stuhlbarg em “Dopesick”, a premiada série do Hulu que contou uma história semelhante – uma espécie de desengajamento sociopata com o mundo. Alguns flashbacks revelam um pai abusivo para Richard, e está quase implícito que esse trauma o quebrou. Se há fogo nos olhos de Aduba, não há nada além de gelo nos de Broderick.
Uma batalha de vontades entre Edie e os Sacklers pode ter sido suficiente para uma versão cinematográfica de “Painkiller”, mas esta é uma minissérie da Netflix – então precisamos de mais duas. O melhor da dupla é o arco de “estudo de caso” de Glen Kryger (Taylor Kitsch), um mecânico que sofre um acidente brutal na estreia que o leva ao vício em OxyContin. Kitsch, um ator subestimado em geral, faz um bom trabalho aqui, mas no final das contas é uma veia da série que é muito tênue. É admirável destacar o custo humano das decisões de Richard Sackler em tantas pessoas comuns que ele nunca considerou. Ainda assim, o resto de “Painkiller” é tão frenético que o material de Kryger parece explorador e manipulador. Por causa do trabalho de Kitsch e Carolina Batrczak como sua esposa, partes do arco de Kryger são inegavelmente comoventes. Mas é muito previsivelmente manipulador em sua escrita, como assistir a um acidente de carro em câmera lenta.
Fonte: www.rogerebert.com
