Em colaboração obviamente estreita com o diretor de fotografia Philipe Le Sourd (que filmou “The Beguiled” de Coppola) e com a editora Sarah Flack (que está com Coppola desde o grande “Marie Antoinette”; sou obrigado aqui também a revelar que Sarah é uma amiga) , Coppola nos oferece um mundo de superfícies lindas e surpreendentemente estáticas. Em seu quarto numa casa modesta na Alemanha, Priscilla lê revistas de fãs; uma vez em Graceland e instruída a não ser vista muito no gramado, ela se reclina em salas de estar e tocas que ficaram muito mais cafonas depois que ela se divorciou de Presley no início de 1973. Muitas vezes Priscilla simplesmente não sabe o que fazer com ela mesma. Como seu marido superstar tem sua carreira cinematográfica mal administrada por um coronel Tom Parker nunca visto (Sofia Coppola viu Hanks em “Elvis” e disse: “Não há como superar Tom Hanks, eu nem deveria tentar?” Na verdade, eu não pense que é isso), ele deixará Memphis e partirá para Los Angeles e dirá à sua noiva para “manter o fogo de casa aceso”.
Afinal, para que Priscilla está aí? Especialmente porque, tendo conseguido separá-la de sua família e ser mais ou menos como seu guardião, ele se recusa firmemente a dormir com ela, apesar de seus crescentes pedidos de intimidade. Quando se conhecem na Alemanha, Elvis, completamente sincero e sério, diz à aluna do nono ano (e aqui ele fica chocado ao saber que ela é tão jovem) que sente falta de uma rapariga com quem conversar. Sua mãe tinha acabado de falecer. Tudo parece tão inocente.
No início do relacionamento, ambos são ingênuos. Elvis tem um cartaz de “On The Waterfront” no seu quarto e diz a Priscilla que quando regressar aos Estados Unidos quer estudar no Actor’s Studio para imitar Marlon Brando e James Dean. Ele a leva para ver “Beat the Devil”, e Priscilla fica divertida e impressionada com o fato de sua amiga saber de cor todas as falas de Bogart no filme. Ele sonha com uma vida artística expansiva. Ela sonha apenas em estar com ele. Dos dois, apenas um terá seus sonhos realizados. E então o sonho não será suficiente.
Este filme legal e sem pressa é firmemente ancorado por uma atuação espetacularmente modulada de Caillee Spaeney. A jovem de 25 anos interpreta 14 tão bem que o espectador quase duvida que ela será capaz de envelhecer e se tornar uma mulher com quase 30 anos. Mas ela o faz, lindamente. Como Elvis, Jacob Elordi eleva-se sobre ela; o contraste é um exagero da vida real, mas eficaz. Este Elvis tem fala mansa, dado a explosões desconcertantes de raiva à medida que passa a depender cada vez mais de medicamentos para aumentar a energia e dormir; todas as coisas que mataram o homem, no final, estão aqui de uma forma ostensivamente mais administrável, mas a narrativa de Coppola transmite seu arrepio insidioso. O filme gosta de abordar algumas das idiossincrasias de Presley no início dos anos 60; ele passa por uma fase de estudo bíblico, lê o Autobiografia de um Iogue, e até experimentos com LSD com Priscilla. A breve descrição de Coppola de sua viagem é um dos relatos mais confiáveis da experiência psicodélica no cinema recente. E durante todo esse tempo, mesmo através de rumores e/ou reais de casos de set de filmagem, ele mantém Priscilla casta até depois do casamento. E então a engravida imediatamente.
Fonte: www.rogerebert.com
