Ambientado em Gansu, uma região rural da China, “Return to Dust” conta uma história quase tão simples quanto seu título. Ma Youtie, um pequeno fazendeiro com pouco nome além de um burro, é colocado em uma espécie de casamento arranjado com Cao Guiyung. Este casal parece estar se aproximando da meia-idade, mas seu nível de energia está na faixa alta, honestamente. Ambos são socialmente desajeitados e Cao é incontinente, uma condição que se manifesta em momentos terrivelmente inconvenientes. Aparentemente, fraldas para adultos não são uma coisa em Gansu.
Então, sim, se você estiver procurando por algum real “contraprogramação” contra “Barbie” para o fim de semana, esta imagem cobre você. Mas, falando sério, os atores Wu Renlin e Hai Qing, como Ma e Cao, respectivamente, interpretam seus personagens como se estivessem descascando cebolas, por assim dizer. Eles são rígidos e formais um com o outro; enquanto trabalham na terra de Ma, eles se iluminam e começam a sorrir. Eles não têm muito o que discutir, mas têm muito trabalho e sofrimento para compartilhar. Suas noites são tranquilas. “As velhas garrafas nos beirais estão sussurrando de novo”, Cao observa uma noite. “Return to Dust” é repleto de pequenos toques poéticos do diretor e de seus protagonistas.
Pessoas econômica e emocionalmente marginalizadas, levadas de um lado para o outro por uma sociedade amplamente indiferente, se não totalmente hostil a elas, e encontram algum conforto e consolo umas nas outras enquanto suportam os golpes que são obrigados a receber até que os golpes parem (geralmente não param), ou aqueles que recebem os golpes cedem – isso, é claro, foi o material de muitas fotos do movimento não exatamente chamado neorrealismo italiano. “Retorno ao Pó” tem mais em comum com filmes desse tipo do que retratos clássicos de privação dos Estados Unidos como “As Vinhas da Ira”. Mas o diretor se afasta totalmente da prática ocidental ao não fazer nenhum movimento aberto para atingir o coração do espectador. A partitura é silenciada. O filme evita close-ups ou montagens descaradamente manipuladoras. É tranquilo, mas não chega a ser um “Cinema Lento”.
Depois que Ma e Cao construíram com sucesso uma nova casa para eles, forças mais poderosas começaram a trabalhar. Aparentemente, foi aí que o governo chinês se preocupou. Um agente da província solicitou que Ma e Cao se mudassem para um prédio de apartamentos. “Onde vou colocar minhas galinhas?” Ma pergunta ingenuamente. Uma equipe de TV acompanha o casal para conferir as novas escavações. Os casados estão mais ou menos sem palavras, mas não da maneira que a equipe do hype gostaria. E assim por diante. Li não torna os burocratas que mudam a vida de seus personagens principais, mas ele não precisa; tudo o que ele precisa fazer é mostrar como suas tentativas de “melhorar” a vida saem pela culatra. E assim, o governo chinês anexou um cartão de título com um enredo fictício ao filme. O final original do diretor, uma expressão sutil de profundo desapontamento, é mantido aqui.
Agora em cartaz nos cinemas.
Fonte: www.rogerebert.com
