Você pode sentir essa condescendência no desenvolvimento antinatural do filme, como pode ser visto em cenas comuns de preconceito: Eric Roberts aparece brevemente como um dono de posto de gasolina fanático que grita para os Black Globetrotters pararem de abastecer com uma espingarda de cano duplo; um hotel aluga um quarto para o macaco Mr. Bananas em vez dos Globetrotters; um dono da NBA durante uma reunião da liga bate com o punho na mesa para exclamar: “Não é uma liga negra e nunca será.” Nenhuma dessas pessoas parece real. Eles são o catálogo Montgomery Ward de racistas comuns a tantos filmes de direitos civis, eles se tornaram clichês nocivos, particularmente neste roteiro monótono, que parece que um chatbot de IA o escreveu.
Os atores, reconhecidamente deixados à deriva nesta narrativa redutiva, parecem sonâmbulos no modo de baixo esforço: Richard Dreyfuss interpreta o presidente da liga Maurice Podoloff com pouco entusiasmo, e Piven nem se preocupa em raspar a barba para se adequar à aparência não apenas do pessoa da vida real que ele está jogando, mas um treinador do período.
Ao longo do filme, você sempre se pergunta onde “Sweetwater” quer terminar ou com quem isso se importa. Tudo culmina na estreia de Sweetwater na NBA, mas mesmo esse jogo carece de integridade. Os árbitros marcam faltas flagrantemente racistas em Sweetwater e seu jogo radical, apenas nos últimos segundos para virar misteriosamente e chamar o jogo do seu jeito. Os locutores, que podem ou não estar chamando o jogo descaradamente, entram em espiral no território “Walk Hard: The Dewey Cox Story” com cada linha de diálogo nauseante no nariz como: “Seu jogo chamativo lançou uma bola curva na NBA .”
Não contente em simplesmente retratar um pioneiro negro como Sweetwater como humano, Guigui o eleva a um status mítico e mágico, atormentado pela tortura da alteridade. “Meu jogo não pertence a este lugar”, diz Sweetwater, de uma maneira elaborada, não muito diferente de “Estou cansado, chefe” de Michael Clarke Duncan em “The Green Mile”. Sua vida não é dele; seu sucesso se torna o sucesso autocongratulatório de todo branco neoliberal moderado que povoa o filme. Até o policial racista recebe uma chance de redenção quando elogia Sweetwater com “bom jogo”.
Mais tarde, voltamos para aquele táxi sem nenhum outro motivo além de como o filme começou. “Eu sou apenas o mensageiro,” diz Sweetwater, espalhando o evangelho para os brancos sobre as superestrelas negras que vieram antes de MJ. O principal problema, porém, é que o filme escolhido para passar essa mensagem é podre.
Agora em cartaz nos cinemas.
Fonte: www.rogerebert.com
