Mas Halim não vai. E Mina o apoia o tempo todo. Ela interfere para ele na frente e fica silenciosa, mas claramente exasperada quando os clientes pedem ajustes para criar um ajuste mais “moderno”. Por mais ávido e apto aluno que Youssef seja, ela também não é louca por ele. “Acho que ele está genuinamente interessado em aprender o ofício”, diz Halim a Mina. Ela acha que não. Ele vai embora, como todos os outros, ela acredita. E então Halim vai pegar outro. “Aprendizes não crescem em árvores”, observa Halim.
O interesse que Halim e Youssef têm um pelo outro não é estritamente profissional. Quando Halim ensina a Youssef um determinado ponto, ele o faz hesitantemente, com paciência, não apenas para expor seu ponto de vista, mas para participar da atmosfera íntima particular que está compartilhando com Youssef naquele momento. E, claro, Mina percebe. Fora da loja, o filme segue Halim até uma casa de banho local, onde ele tem relações sexuais com homens.
Mina está gravemente doente e com tendência a desmaiar. À medida que o filme avança, aceitamos que ela está saindo. Apesar de seus anseios, Halim é um marido leal e diligente, e faz isso mais do que por um senso de dever. Mais tarde no filme, ele contará a Youssef que sua mãe morreu ao dar à luz a ele e que seu pai posteriormente o desprezou. “Mina apagou tudo isso”, conclui.
As situações neste filme escrupuloso, compassivo e silenciosamente cativante, escrito e dirigido por Maryam Touzani, são tensas, com certeza. Mas o filme em si não se rende à tensão. Ele retrata paixões indisciplinadas que agitam a vida de personagens circunspectos. Um pouco de negócio envolvendo falta de tecido mostra Mina expressando seus ressentimentos de uma forma mesquinha. Mina tem uma determinação crescente de viver um pouco, de agir com alguma espontaneidade antes que seu número realmente aumente. E há uma confissão abrupta de Youssef que confirma que ele está ciente da atenção de Halim.
Fonte: www.rogerebert.com
