Crítica e resumo do filme The Immensity (2023)

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Cruz interpreta Clara, uma mãe de três filhos em um meio italiano de classe média alta que claramente adora cuidar de sua ninhada. Na cena de abertura, ela transforma a mesa com eles em uma atividade para cantar junto. A vida familiar muitas vezes não é tão simples ou harmoniosa. O pai – isso nunca é uma surpresa em filmes desse tipo, hoje em dia – é um merda, um leitão machista mulherengo que às vezes tenta forçar Clara. O filho mais velho, Andrea (cuja mãe empática às vezes ainda chama por seu nome de nascimento, “Adriana”), é o observador mais próximo do abismo parental, e ele próprio está passando por uma espécie de cataclismo, identificando-se como um menino e recebendo todos os tipos de problemas para isso do pai e colegas e outros.

O que um sujeito deve fazer? Bem, em frente ao domicílio da família há um campo de juncos e, através dos juncos, há um monte de barracos improvisados ​​onde pessoas de menos recursos – refugiados ou talvez nômades da variedade cigana, o filme não deixa exatamente claro – residem. Há uma adolescente lá, Sara, e ela consegue Andrea como ninguém, nem mesmo sua simpática mãe, consegue.

“L’immensità” conta a história dificilmente exatamente guiada pela trama de um verão na vida de Andrea e faz questão de não tentar fazer desse verão um verão extremamente “significativo”. Claro, certos eventos o marcam como definitivo. O pai de Andrea bate em sua secretária, transformando a precária situação familiar no caos. Na cena em que a secretária pede ajuda a Clara, Crialese abandona a trilha sonora do diálogo enquanto Andrea está escutando, uma escolha de direção bastante confusa, já que descobrimos o que está acontecendo em pouco tempo depois disso. Mas um meio que entende o que o diretor quer dizer. O filme é sobre a impressão individual de tempo e eventos quando esse indivíduo está sob coação única.

Andrea tem motivos de sobra para querer fugir da realidade e, de vez em quando, na foto, ela o faz, em brilhantes números musicais em preto e branco. Em um deles, ela e Clara têm uma coreografia infernal para “Prisencolinensinainciusol”, o número saltitante do cantor pop italiano Adriano Celentano, cuja frase do título pretende evocar um inglês sem sentido. Mais tarde, mãe e filho separadamente sincronizam os lábios de uma música que nós, americanos, conhecemos como o tema de “Love Story”. O título do filme também é de uma música pop italiana (certamente não reflete a abordagem do filme ou seu tempo de execução) que toca nos créditos finais.

Enquanto Giuliani é um ator notável, cujos olhos semelhantes a pires são instrumentos incrivelmente aptos para registrar alegria ou angústia, o filme é, em última análise, sobre seu personagem em relação a Cruz. Não se pode ter certeza se isso foi explicitamente intencional ou é apenas algo que acontece quando todas as filmagens são agregadas. Seja qual for o caso, a luminância da atriz sem dúvida vale o preço do ingresso.

Agora em cartaz nos cinemas.

Fonte: www.rogerebert.com



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