“The Twin” é basicamente “Midsommar” com “The Boy”, e ainda assim não é tão divertido quanto esse mash-up pode implicar. Palmer interpreta Rachel, uma mulher que não tem nem um pingo de desenvolvimento de personagem antes de ser enviada para uma dor inimaginável depois que um acidente de carro mata um de seus gêmeos Nathan. Para deixar a dor de tudo o mais longe possível, Rachel, seu marido Anthony (Steven Cree) e seu filho sobrevivente Elliot (Tristan Ruggeri) partem para a Finlândia, de onde a família de Anthony vem. Quase imediatamente, Rachel é empurrada para uma chicotada cultural bizarra, incluindo rituais aparentemente inofensivos, como um casamento malévolo e um excêntrico britânico local que avisa que as coisas não são o que parecem. E então Elliot começa a falar sobre como Nathan realmente não se foi. Na verdade, Nathan quer voltar.

Taneli Mustonen dirige Palmer para uma daquelas performances sussurrantes e sempre no limite que ativamente afasta qualquer tentativa de realismo, e ainda assim ele também não a substitui por camp, deixando a pobre atriz em uma daquelas reviravoltas em que se pode sempre sentir sua atuação, mas nunca sente suas emoções. Pelo menos algum esforço é feito com ela, o que é mais do que pode ser dito para os outros dois membros de sua família. Anthony é um não-personagem, uma caixa de ressonância chata para Rachel rebater suas preocupações sobre seu filho, que só consegue tocar notas infantis assustadoras até que os sustos comecem.

A dor de perder um filho deve empurrar as pessoas normais para situações em que elas não se sentem bem-vindas ou mesmo certas de que o mundo ao seu redor é são. E, no entanto, “The Twin” nunca quer contar com esse deslocamento ou mesmo usá-lo para produzir sustos genuínos, apenas explorando a dor em vez de descompactar como o imediatismo da morte na vida de alguém pode desviá-lo de qualquer borda mental ou emocional. Honestamente, está dando “The Twin” muito crédito para sugerir que ele considerou qualquer uma dessas grandes questões. “The Twin” apenas pisa na água com estilo de filme B até chegar ao final profundo. E é aí que a coisa toda se afoga em sua falta de ambição e execução.

No Shudder hoje.

Fonte: www.rogerebert.com

Deixe uma resposta