“Vítima/Suspeito” tem um guia para a verdade na forma da jornalista em ascensão Rachel de Leon, que trabalha no Center for Investigative Reporting. Paralelamente aos relatos angustiantes detalhados aqui, esta também é a história de de Leon aprendendo mais sobre essas experiências compartilhadas e fazendo sua própria investigação em cada caso para um artigo no qual ela trabalha há anos. De Leon junta a história de agressão da vítima e a compara com a forma como a polícia lidou com isso antes de encerrar o caso com a prisão da vítima. Ela revela lacunas de informação gritantes e descuidos daqueles que deveriam estar protegendo e servindo a todos. Ao questionar seu trabalho, de Leon incorpora uma das fontes de vida do documentário, sua necessidade vigilante de responsabilidade.
Um padrão surge nessas histórias: o policial, se estiver cético em relação a uma possível vítima de agressão sexual, usará táticas de interrogatório contra eles. Eles farão perguntas repetidamente; eles vão manter o acusador na sala por horas para forçar a vítima a apenas querer sair de lá. Para ver como o acusador reage, os policiais às vezes optam por mentir sobre ter imagens de videomonitoramento do local onde o incidente supostamente aconteceu. É tudo uma questão de submissão, controle e poder. Não se trata de justiça.
Enquanto isso, como nos casos aqui revelados, os supostos assaltantes mal serão entrevistados, se é que serão. As razões para isso podem ser mais intencionais, como proteger uma figura local, ou mais sobre preconceito que ajuda a diminuir o tempo de investigação e a papelada. Nos casos de Nikki e Emma, elas cumpriram pena na prisão. Todas as mulheres entrevistadas aqui tiveram sua experiência com a polícia culminando em manchetes sobre fazer falsas acusações.
O filme é um documento de excelente jornalismo, mas, infelizmente, é contado de uma forma lamacenta e perturbadora. Schwartzman enquadra vagamente o documento em torno de Leon trabalhando por anos neste artigo, mas pode ser confuso quando as cenas documentadas ocorrem na linha do tempo do filme. Não há indicadores visuais do período de tempo, pois a narração salta entre o passado e o presente no que diz respeito à criação do artigo. Além de criar uma experiência de visualização desnecessariamente desorientadora, também corre o risco de tirar momentos que não poderiam ser encenados, como assistir do outro lado de uma garagem enquanto de Leon vai até a porta da frente de uma figura policial que anteriormente não havia retornado seus telefonemas. .
Fonte: www.rogerebert.com
