“Army of Dead” de Zack Snyder começa com ferocidade e estilo quase inigualáveis. Um comboio militar está passando pelo deserto de Nevada. De tirar o fôlego contra a hora mágica do pôr-do-sol, uma colisão frontal repentina e explosiva relacionada à felação resulta na quebra de uma carga útil perigosa na estrada. Um zumbi senciente, veloz e cruel ataca os soldados restantes antes de voltar sua atenção para a meca do néon e da ganância que é Las Vegas. Cue um bacanal burlesco musical gota a gota que se tornou um banho de sangue – tudo com um imitador de Liberace piscando.

Snyder é um estilista visual e adiciona diretor de fotografia ao seu conjunto de papéis elaborando “Exército dos Mortos”. Ele orquestra enxames épicos, corredores claustrofóbicos de mortos-vivos em êxtase que podem se mexer a qualquer momento e combates ferozes de quebrar os ossos. É a fotografia íntima que se concentra intencionalmente nos personagens no quadro, despindo o mundo com um efeito de campo de profundidade variável (e às vezes extremo) que está obtendo o feedback mais negativo. Este “modo de retrato” cinematográfico intencional não é um acidente, mas sim uma técnica que ele se compromete a diferenciar e aprimorar a emoção na tempestade do caos e da morte.

Snyder, Shay Hatten e Joby Harold fazem um ótimo trabalho ao abraçar a mitologia zumbi e expandi-la. A alegria de “Army of Dead” é abraçar os diferentes tipos de zumbis com os quais estamos acostumados na cultura pop – rápidos, lentos e conscientes – e colocar a questão de sua próxima evolução. “Army of the Dead” usa sua inspiração e aspiração de ser a obra-prima de ação de ficção científica de James Cameron em 1986, “Aliens” em mais do que apenas bandana vermelha Vasquez de Chambers (Samantha Win). Snyder, Hatten e Harold abraçam o cinismo de relações governamentais e corporativas emaranhadas, especialmente quando o resultado da missão parece muito alcançável, bom demais para ser verdade.

“Exército dos Mortos”, em última análise, trata da reconciliação entre um pai e uma filha. Apesar dos respingos de matéria corporal, a missão desesperada e desafiadora de um pai para tornar a vida de sua filha melhor é diferente. Dave Bautista interpreta Scott Ward, um herói operativo na evacuação de Las Vegas, transformado em cozinheiro. Bautista faz um trabalho fenomenal no filme, mal sendo capaz de lidar com a realidade da turbulência emocional e do trauma que ele está tentando conter – marcado pelas coisas que ele teve que fazer para manter sua filha Kate viva e escapar ilesa de Nevada .

Há uma sequência lindamente íntima entre Scott e Kate (interpretada por Ella Purnell). Ward está tentando consertar seu relacionamento rompido, e Kate está chegando com as bombas da verdade emocionais. A câmera de Snyder assume uma postura pessoal em que os atores são compostos em uma tomada intermediária (enquadrando a parte superior do tronco e a cabeça dos atores), e o foco é direcionado para borrar e quase manchar o mundo das emoções dos atores.

Isso dá a Bautista e Purnell a chance de brilhar. Os olhos de Purnell são como piscinas em que você quer cair. Bautista cambaleia com os golpes mais do que com qualquer tentativa de mordida. As interações acertaram em cheio nas questões e inseguranças do papai, atormentando seus medos de que seja você quem está atrapalhando seus filhos.

O conjunto de “Exército dos Mortos” é estranhamente grande. E também, bastante quente. Ana de la Reguera interpreta Maria Cruz, uma mulher com dureza nutridora que você sabe que a colocará em perigo se essa coisa ficar complicada. Lilly the Coyote, de Nora Arnezeder, é contrabandista de pessoas. Arnezeder, através das lentes de Snyder, cria a mesma qualidade titânica fodão e chamativa de Antonio em “Desperado” de Robert Rodriguez.

Vanderohe de Omari Hardwick pode ser o MVP de todo o filme. Ele gerencia o espécime físico intimidante, a energia do irmão mais velho, engenhoso e sábio. Ele também é um fodão com uma motosserra protegendo o deliciosamente esquisito biscoito de segurança Dieter de Matthias Schweighöfer. O imigrante ferreiro que se tornou um superfã designer de cofres que acredita ser a única pessoa no mundo que conseguirá encontrar um caminho para entrar neste cofre. Schweighöfer inclina-se para a estranheza, um homem cujo desenvolvimento interrompido continuou inabalável.

Raúl Castillo imbui a crassa e perversa estrela viral dos tiros na cabeça de zumbis da “vida real” de Mikey, com um fascínio sombrio. Tig Notaro interpreta a lunática piloto de helicóptero Marianne Peters com tal arrogância fenomenal que você ficaria surpreso ao saber (e em alguns breves vislumbres) o fato de que ela não atuou por um único momento ao lado do conjunto do filme. Snyder aproveitou a jogada de balé de Ridley Scott substituindo Kevin Spacey por Christopher Plummer em “Todo o dinheiro no mundo” para retirar o comediante / ator ‘cancelado’ Chris D’Elia do projeto.

Hiroyuki Sanada dá a Ken Watanabe uma corrida para o seu dinheiro em arrogância “Eu comprei a companhia aérea” como Bly Tanaka. Sanada tem a capacidade de transmitir uma grande amoralidade nessa performance recatada. É muito comum que você encontre Sanada utilizado para o máximo de ferocidade, mas este chefe calmo e tranquilo trata esse recrutamento como se estivesse pedindo comida pelo telefone.

Garret Dillahunt, o formidável ex-aluno de “Deadwood” do elenco triplo, faz o papel do segurador de Tanaka de Sanada. A partir do momento em que você percebe que ele está na equipe, você está certo em suspeitar que ele está mais informado do que está deixando transparecer. Não sei como dizer isso de maneira amigável, mas Dillahunt tem uma qualidade quando está nesse modo vil que faz você antecipar alegremente uma morte horrível.

Junkie XL cria uma tapeçaria de som envolvente e emocionalmente carregada que toca para mover e perturbar neste segundo filme de Zack Snyder do ano. Snyder é um agregador de inspirações, descaradamente trampolim do zumbi canônico gigante e textos de ação. Snyder é um ‘Bro’ Poeta (“Bro-et”), e eu, por exemplo, gosto de suas rimas previsíveis.

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Fonte: www.darkhorizons.com

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