Crítica: “Ira do Homem”

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“Wrath of Man” de Guy Ritchie é o filme que “Den of Thieves” gostaria que fosse.

Um carro blindado é incapacitado, invadido e os motoristas e um espectador inocente são mortos. Alguns meses depois, o misterioso Patrick Hill ou “H” (Jason Statham) se junta a uma empresa de caminhões de dinheiro em Los Angeles. Em meio a outro assalto de caminhão, o frio e exigente H executa seus agressores com a eficiência de um cirurgião. Quem é H e o que ele quer? Em uma palavra, vingança.

O corte rápido do diretor Guy Ritchie, dinamicamente emoldurado, falante e resplandecente, Londres definiu o duplo ato do crime – “Lock Stock and Two Smoking Barrels” e “Snatch” – teve uma influência imensa no gênero do cinema policial global.

Parece apropriado e emocionante que Ritchie adote um estilo de composição mais clássico aqui, que derruba o chapéu para Sergio Leone (o elenco de Scott Eastwood, eu diria, não é por acaso). Ritchie flexiona seus músculos estéticos de filmes de faroeste com orgulho para este conto vingativo na costa oeste contemporânea.

Há uma sequência que tipifica a busca estilística de “Wrath of Man”. Durante um segmento que fornece um vislumbre de quem H é, Ritchie usa a câmera e a iluminação para amplificar exponencialmente a turbulência emocional do personagem. Em um momento em que H está lidando com más notícias, Ritchie bate na cara de Statham. Seu rosto entra em foco a cada passo. A transição entre seus pés tocando o chão e seu rosto é um borrão. A desorientação e desilusão de H se manifestam no foco inconsistente.

Quando H está em seu pior momento sentado à mesa lidando e recebendo más notícias, Ritchie e o diretor de fotografia Stewart atiram em sua cabeça em uma silhueta impossível; as profundezas de seu desespero obscureceram seu rosto. A tripulação de H (interpretada por Cameron Jack, o notável Darrell D’Silva e o incrivelmente intenso Bas Olusanmokun) estão explicando o status de sua perseguição. Eles não estão falando com o rosto dele, mas com as costas protuberantes e rígidas de H. H sussurra esclarecimentos sobre sua atualização de status e, homem a homem, a câmera mapeia suas reações sem palavras – a gravidade de seus olhares. O empurrão lento e pontuado é como um vício de energia.

“Wrath of Man” simplesmente não escapou das comparações com o maior filme de assalto de todos os tempos, a obra policial de Michael Mann, de 1995, “Heat”. Para começar, o filme começa, batida por batida, exatamente como aquele filme faz com um carro blindado comprometido por um membro da tripulação de controle de multidão feliz no gatilho que passa por cima da linha.

A homenagem direta a “Heat” termina aí, porém, em vez de Ritchie e o diretor de fotografia Alan Stewart pegam dicas da abordagem de Mann para Los Angeles. Ritchie e Stewart usam o horizonte de Los Angeles como significante para reorientar o público e então subverter repetidamente a topografia que tipifica a cidade. A cidade cinematográfica mais conhecida do mundo (exceto talvez San Francisco) é apresentada como uma cidade antiga, um aglomerado da metrópole de L.A é impenetrável – um farol.

“Wrath of Man” ocupa a extensão baixa, os centros industriais intermináveis ​​que ajudam a abastecer o estado. Fábricas e armazéns disfarçam todos os tipos de atos ilícitos e fornecem cobertura para as tripulações que figurativamente ‘limpam a casa’ – unidades com proficiência tática, armamento, conhecimento de rotinas de fuga e lidar com o risco cada vez maior de materialização da SWAT (oposição tática) policial.

Ritchie se reúne com Marn Davis e Ivan Atkinson para adaptar “Le Convoyeur” de Nicolas Boukhrief e Eric Besnard (também conhecido como “Cash Truck”). A estrutura é excelente, articulando o centro temático de cada um dos cinco atos com um cartão de título de citação. A história não linear deve refazer ativamente seus passos uma vez que H e o público atingem um momento revelador chave.

A mudança estrutural não parece tímida; em vez disso, nos leva à beira de um momento chocante e usa a narrativa independente para alcançá-lo imediatamente. Ritchie, Davis e Atkinson fazem o suficiente para explicar que a corrupção e os funcionários do governo subornados permitem que o caos deste filme reine sem impedimentos.

Embora este crítico não tenha visto o filme em que foi baseado, parece um irmão mais jovem, mais astuto e supercarregado de “Cash Movers”, ambientado em Sydney em 1978, de Bruce Beresford, que também é sobre um depósito de carros blindados com um fluxo de caixa que atrai um cache de insiders, corretores de seguros corruptos, policiais tortos e criminosos – levando o filme a uma conclusão deliciosamente confusa e intencionalmente insatisfatória.

Jason Statham é fantástico como H. Embora alguém possa ter seu coração definido o charme de fala rápida de Bacon de “Lock Stock and Two Smoking Barrels” ou uma tentativa suave de turco de “Snatch” para esta reunião, H é o zênite para a ação de Statham corrida durona. Enquanto tantos caras durões de Statham tentam fazer a inimitável violência do herói de ação de Schwarzenegger / Willis e combinação de uma linha, é revigorante ver Statham ter a chance de jogar lacônico e gelado.

Statham transmite o que significa causar medo nos inimigos, em vez de explicar constantemente. O elenco de apoio de “Wrath of Man” é como um rascunho de fantasia de ator de personagem. Os membros notáveis ​​da lista são o formidável Holt McCallany, o camaleônico Eddie Marsan, o robusto Jeffrey Donovan, o escorregadio Josh Hartnett e o filho de Scott Eastwood de ‘Man With No Name’ (na verdade chamado Jan – nomeado para um assume o chato do meio Criança Brady).

Andy Garcia oferece outra participação especial surpreendente e satisfatória em 2021 após “Barb e Star Go to Vista Del Mar”. Em “Wrath of Man”, ele interpreta um funcionário do governo não especificado de influência que desvia uma dupla de detetives de um escrutínio mais profundo em H dizendo algo como “deixe o pintor, pintar”. “Wrath of Man”, de Guy Ritchie, é outro thriller policial contemporâneo, cruel e cármico. Deixe o pintor pintar.

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Fonte: www.darkhorizons.com

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