Revise Judas e o Messias Negro

O diretor e co-escritor de Shaka King, “Judas and the Black Messiah”, é um relato explosivo e corretamente revisionista da infiltração do FBI de Bill O’Neal (LaKeith Stanfield) no Partido dos Panteras Negras e seu papel na morte devastadora do presidente Fred Hampton (interpretado pelo iminente e poderoso Daniel Kaluuya).

“Judas” chega adequadamente no início de 2021, o que mantém o fedor inconfundível de 2020. É um filme para o nosso tempo, retratando a extensão do COINTELPRO (programação de contra-inteligência) do então diretor do FBI J. Edgar Hoover usado para torpedear o Partido dos Panteras Negras. Hoover de Martin Sheen implora a seus G-Men que o FBI deve fazer o que for preciso para impedir que um ‘messias negro’ suba das fileiras de um desses grupos ativistas. Como resultado, ele bate forte e ressoa como um trauma redescoberto.

Os primeiros momentos de Bill O’Neal em “Judas” o mostram chegando a Chicago no final dos anos 1960, tentando um roubo de carro, se passando por um agente federal. Quando ele é preso, o agente do FBI Roy Mitchell (Jesse Plemons) lhe dá um ultimato, cumpra pena significativa ou vá disfarçado para os G-Men. Os escritores King e Will Berson desmistificam as operações, aspirações e conexões da comunidade Panther. Eles também iluminam a técnica vil e virulenta usada pelo FBI para perturbar a todo custo moral.

O diretor Shaka King agarra sua maior tela cinematográfica até o momento e oferece um drama biográfico de composição vibrante, textura rica e performance potente. Os tecidos têm peso, cor e brilho, os locais parecem vividos e os performers não têm medo.

Só de pensar em como Stanfield é bom como O’Neal me dá vontade de gritar e gritar. Stanfield está pulsando, constantemente com adrenalina, mascarando um rastejar contínuo com decisões ousadas; sua equipe acabou dando a ele o apelido de ‘Wild Bill’. Quando ele está fora dos olhos curiosos dos Panteras e se depara com seus mestres como o Agente Roy Mitchell, o filme mostra a ambivalência de seu senso de autopreservação – totalmente casual sobre a natureza transacional do relacionamento, sem qualquer consideração sobre o impacto.

Plemons está se tornando um dos artistas mais empolgantes de sua geração e continua a ser um mestre técnico em seu ofício. Seu trabalho é tão hábil que em uma cena (que não vou estragar), quando ele reaparece na vida de O’Neal para reabrir o diálogo e aumentar a manipulação, ele exibe controle e intensidade que me deixaram pasma.

É quase incompreensível que o verdadeiro Fred Hampton tivesse apenas 21 anos de idade quando G-Men roubou sua vida. Kaluuya infunde Hampton com a arrogância de um pugilista invicto. Não importa a hostilidade da situação, a maneira como seus companheiros Pantera / Coalizão se recusam a enfrentar situações cada vez mais cabeludas em que se encontram, Kaluuya atravessa as brasas como se fosse imune ao calor. Ele é inabalável.

Os olhares implacáveis ​​de Kaluuya, manejados com malevolência em “Viúvas”, são carregados de compaixão desafiadora aqui. Ele imbui seu Hampton com uma aura de que encontrará sua humanidade e que juntos vocês podem superar as piores circunstâncias e as piores probabilidades.

Deborah Johnson de Dominique Fishback é também Panther e parceira de Hampton. Ela fornece uma visão e corta a personalidade do homem que malditamente perto faz as pessoas, mesmo cinco décadas depois, querer responder ao seu chamado. A dupla compartilha momentos profundamente íntimos e contidos e ela faz as perguntas difíceis. Embora Hampton seja fatalista de uma forma quase messiânica, ela traz a hipérbole de volta à realidade. Você vai ficar vivo tempo suficiente para nós ficarmos juntos? Você vai viver o suficiente para ser pai?

É difícil determinar o que é retratar / interpretar J. Edgar Hoover que inspira cineastas e atores a buscarem a mortalha das próteses. Para Martin Sheen, essas próteses também servem como uma máscara mortuária arrepiante. A maneira como o Hoover de Sheen usa essa fachada de amoralidade, manipulação e tormento sedento de poder faz com que você se esqueça do ator que está por baixo. Em vez disso, a perversão e alma grotesca de Hoover alterou sua própria aparência. King dança a câmera ao redor de possíveis closes longos, capturando precisamente o que é necessário, antes de sentir como sua presença ameaçadora afeta aqueles ao seu redor como o Agente Mitchell de Plemons.

Há uma cena no final de “Judas” que sintetiza perfeitamente o clima, o conflito e a paisagem da vida de Bill O’Neal. King leva O’Neal (Stanfield) a um bar, iluminado com um tom glacial branco / azul – uma luz fria do dia para seu encontro anônimo com uma mulher atraente; parece seguro presumir que ela é uma dama da noite. A iluminação do bar é encenada de forma que, ao se aproximar de O’Neal, ela seja banhada por um vermelho convidativo, envolta pela inferência da paixão. A troca convida ao embelezamento, à falsa cordialidade para mascarar a transação que está para acontecer.

O’Neal, naquele momento, diz que ele é um Agente Federal, um esforço para impressionar aquele ecoando sua introdução que tão abertamente cavalga a linha da verdade de seu engano. Essa escolha leva a um mal-entendido e eventual intervenção de uma figura que pode muito bem ser o cafetão da mulher (evitarei estragar os detalhes mais sutis). Do lado de fora do bar, quando O’Neal percebe o quanto está perdido, King coloca Stanfield sob a luz de um letreiro de néon verde. O’Neal de Stanfield está profundamente abalado, a palidez da náusea corresponde às suas motivações – o dinheiro é a única moralidade.

“Judas” conclui com um trecho de um documentário chamado “Eyes on the Prize”, que apresentava O’Neal confessando sua participação na morte de Fred Hampton. No documentário, ele descreve seus sentimentos sobre seu papel e suposições (e estou parafraseando) que espera que seu filho / o público vejam seu lado. As instituições sob escrutínio fizeram da corrupção, do suborno e da manipulação um mecanismo vital para sua sobrevivência. Bill, como Judas, teve uma escolha. Para citar “The Insider” – a fama dura quinze minutos, a infâmia dura muito mais.

Fonte: www.darkhorizons.com

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