“Space Jam: A New Legacy” é um ato deplorável de coerção de IP e roubo de túmulo que é tão chato quanto vingativo.

A trama complicada mostra o superastro da NBA LeBron James atraído para uma reunião terrível na Warner Brothers com executivos – Steven Yeun e Sarah Silverman descontando grandes cheques por um único dia de seu trabalho mais insincero até agora.

O encontro visa criar uma oportunidade de garantir a ‘marca’ LeBron, já que o algoritmo ‘Warner 3000 ′ (personificado por Don Cheadle) se oferece para digitalizá-lo em sua biblioteca digital e exibi-lo como conteúdo bônus em franquias pré-existentes.

Quando o argumento de venda termina, James diz algo que todos estão pensando. James brinca que o algoritmo foi quebrado e esta foi “uma das piores ideias que já ouvi”. Esse pequeno resultado no algoritmo de Cheadle sequestrando James e seu filho para orquestrar um jogo de basquete para comprar sua liberdade. James é lançado no mundo Looney Tunes e se junta ao Bugs Bunny para jogar basquete blá blá.

Antes mesmo de “Space Jam: A New Legacy” começar, é um projeto montado em uma premissa falsa. LeBron James não é Michael Jordan. Não se trata de habilidade no basquete, mas de puro reconhecimento, Jordan é uma das estrelas do esporte mais famosas e reconhecidas de todos os tempos. Onipresença pop-cultural transcendente e abrangente. Maior que o basquete e maior que o esporte.

“Space Jam” conseguiu atrelar os Looney Tunes à maior e mais relevante estrela do mundo na época e conseguiu escapar do ridículo por causa da transição “você não pode inventar” Jordan do basquete para o beisebol e vice-versa.

A primeira incursão de James na atuação no filme de Amy Schumer escrito e dirigido por Judd Apatow em “Trainwreck” foi um destaque no filme. Essa versão de James, interpretando a si mesmo, tinha precisão cômica e autoconsciência instintiva para gostar de brincar com a percepção do público.

Por outro lado, “Space Jam: A New Legacy” encontra uma estrela de uma nota profundamente plana, opressivamente desagradável, necessária para criar falsidades para servir ao mecanismo desta máquina sem coração. Esta é uma desculpa para uma fraude corporativa sem alma tentando distribuir dopamina na forma do amado IP.

As piadas são tão antiquadas em termos de comédia e truques digitais quanto as introduções da cerimônia do Oscar de Billy Crystal. Ao contrário de Crystal, um ícone de Hollywood, as referências intertextuais cheiram a desrespeito e mesquinhez. “Space Jam: A New Legacy” é uma oportunidade para a Warner Media fazer um RPG de ação ao vivo (ou LARP) rancoroso de alguns de seus filmes mais polêmicos.

As produções de George Miller e Kennedy Miller Mitchell acusaram a Warner Bros. de comportamento “insultuoso” e “arrogante” em relação à retenção de taxas devidas após o sucesso de “Mad Max: Fury Road”, um assunto que já foi resolvido. E você pode olhar para isso, a Warner Bros manipula essa obra-prima para sobrepor James e Pernalonga em uma sequência de perseguição.

“The Devils”, de Ken Russell, é castrado e cosplayed no filme, apesar da versão final de Russell de “The Devils” não ter sido lançada pela Warner Bros. até hoje. “A Clockwork Orange”, de Stanley Kubrick, outrora banido por ser um filme moralmente ofensivo, é apresentado sem contexto e sem garras. Enquanto eu observava essa carga de IP – que foi completamente arrancada do final de “Ready Player One” de Steven Spielberg – senti aquelas garras sob minhas pálpebras como o Alex de Malcolm McDowell.

A decisão da AT&T de mudar o quadro teatral da Warner Bros. para a HBO Max foi vista pelos cineastas como um ato que sequestrou um dos estúdios mais importantes da história do cinema. Esse desrespeito agora se estendeu a corretores de poder – como George Lucas comprando os direitos de estrelas falecidas para reanimá-los em novos filmes – agora é uma realidade.

Sem sombra de dúvida, a integração animação / ação ao vivo do “Space Jam” original é muito melhor do que o claustrofóbico vômito de pixel ligando o ‘larp’, o vivo e o lascivamente apropriado.

“Space Jam: A New Legacy” está morto na chegada, e os cineastas e o estúdio orgulhosamente exibem o cadáver como se fosse “Weekend at Bernie’s” – outro filme que eu não iria infligir às crianças.

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Fonte: www.darkhorizons.com

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