Reveja The Mitchells vs The Machines

“O Mitchells vs. The Machines ”é uma história gloriosa e sincera da família improvável confrontada com uma atualização por telefone transformada em IA estilo Skynet. Os escritores / diretores Michael Rianda e Jeff Rowe (“Gravity Falls”) responderam a uma das maiores hipóteses: e se John Carpenter e “Starship Troopers” -era Paul Verhoeven conseguissem as chaves dos estúdios de animação responsáveis ​​por “Spider-Man: Into o verso-aranha ”?

A história começa com um vislumbre do evento de IA iminente antes de tomar um momento para nos apresentar ao coração e aos heróis improváveis ​​do filme, os Mitchells. Katie Mitchell (Abbi Jacobson) é uma estranha estranha em sua cidade. Katie encontra sua voz e personalidade fazendo uma série de filmes caseiros cada vez mais criativos e hilários, estrelando seu corpulento pug Monchi e coestrelando seu irmão mais jovem, obcecado por dinossauros, Aaron (Michael Rianda).

Quando ela é aceita com sucesso em uma escola de cinema da Califórnia, o pai de Katie, Rick (Danny McBride) – com o incentivo relutante de mamãe, Linda (Maya Rudolph) decide que uma viagem final com a família é a despedida perfeita. Enquanto isso, no Vale do Silício, Tech-Billionaire-Genius-Dope Mark Bowman (dublado pelo fantástico Eric André) lança a última atualização para seu onipresente sistema operacional / telefone PAL, um assistente robótico literal chamado PAL MAX – deixa o robô apocalipse.

Rianda e Rowe, como John Carpenter ou James Cameron antes deles, conseguem criar personagens genuinamente autênticos e atritos familiares que complementam perfeitamente as convenções do gênero tecnoapocalíptico de alto conceito. Basicamente, trata-se de amar seus filhos o suficiente para deixá-los partir e abraçar seu caminho, mesmo que você não possa garantir a eles segurança futura. Duas vezes até agora não foi o suficiente para capturar todas as piadas internas, referências, efêmeras do cinema geek e apenas impressionantes aparições vocais na propaganda do robô que delineia de forma colorida o fim da raça humana.

Depois de “Into the Spider-verse” e agora de “Mitchells”, a Sony Animation se anunciou como um dos estúdios de animação mais empolgantes do mercado. A Sony Animation está criando saltos comparáveis ​​à animação de rotoscópio da Disney traçando a realidade física nas performances dos personagens em “Branca de Neve” ou encadeando uma onda de lava digital na rica caverna 2D de maravilhas em “Aladdin”.

A Sony Animation, especialmente em “Mitchells” e “Spider-verse”, começou a usar a intertextualidade formal para expandir as possibilidades dos mundos que estão reproduzindo na tela. A intertextualidade no cinema tem sido mais frequentemente descrita em como os filmes usam técnicas formais ou referências diretas de roteiro / música para enriquecer e enredar os temas do filme que estamos vendo com um ou muitos outros filmes – um truque comum de Tarantino.

Desde o momento em que o filme começa, somos passageiros da visão de mundo de Katie. O logotipo da Columbia precisa de uma re-animação explosiva, e saindo do austero exterior está uma nova Lady Liberty borbulhante e curva. Um coro de torcedores rabiscados, fantoches, corações e arco-íris estendem o tapete multicolorido para aqueles que entram no filme.

Essa é provavelmente uma maneira de descrever todo o empreendimento; animação com camadas e mais camadas de estilo de animação adicional para sobrecarregar adequadamente o filme, obtendo visualizações repetidas. Colorir deslumbrantes enquanto corpos saltam, batem e caem em ambientes extremamente táteis e atenciosos. A visão de Rianda e Rowe do mundo e seu povo é refrescantemente formada, nítida e imperfeita. A estética se assemelha mais às “cabeças grotescas” de Da Vinci do que aos personagens humanos produzidos pela Disney, como Moana ou Raya.

O tom da cor e a iluminação enfatizam e envolvem as influências do gênero ao longo da história. No início de “Mitchells”, a casa da família é envolvida por aquela aura marrom que parecia tipificar uma modesta casa de cinema da classe trabalhadora dos anos 1980. Na estrada, no início do apocalipse, as tempestades que se formavam emparelhadas com a vacância do céu por causa do tráfego aéreo e a fumaça remanescente parecem aquela imagem icônica final do final de “The Terminator” enquanto Sarah Connor (Linda Hamilton) cavalga em direção à tempestade.

À medida que avançamos em direção ao clímax do filme em neon, há notas da trilogia “TRON”, “Oblivion” e “The Matrix”. Todo o filme é sublinhado por uma trilha sonora fenomenal com gotas de agulhas rasgando de Madeon, Grimes, Talking Heads, Sigur Ros e Hotei (em um aceno de “Kill Bill” que não será estragado nesta revisão).

Abbi Jacobson dá voz a Katie, e ela se encaixa perfeitamente nos sapatos flutuantes de nossa heroína. Katie, felizmente, é retratada como uma pessoa completa, com arrependimentos (falta de conexão com o pai), frustrações (percepções de ser reprimida) e medos (ela se conectará com seu novo grupo e o que sua ausência fará para o equilíbrio em casa )

Danny McBride dá voz ao pai, Rick Mitchell. Embora McBride seja mais notável por interpretar um saco de merda infecciosamente amoral, ele imbui Rick de uma doçura incomparável. Maya Rudolph dá voz à mamãe, Linda Mitchell. Não deveria ser surpresa para ninguém que Rudolph pudesse fazer qualquer coisa (e realmente deveria, na opinião deste crítico). Linda é professora de jardim de infância e exibe aquele carinho e carinho e transmite aquela qualidade implacável que faz você sentir empatia pelo desejo dos personagens de agradá-la.

Michael Rianda, o co-escritor / diretor, interpreta o charmoso e excêntrico irmão mais novo Aaron. Ele ama tanto dinossauros que está sistematicamente vasculhando a lista telefônica de sua cidade, uma ligação de cada vez, tentando encontrar alguém que compartilhe de seu amor jurássico.

É comovente, é emocionante, é ridículo, é espirituoso além da crença e está apenas implorando para ser visto de novo e de novo; “The Mitchells vs The Machines” é um dos filmes favoritos deste crítico do ano.

Fonte: www.darkhorizons.com

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