Sim, isso me lembra os filmes dos estúdios Laika (“Coraline”, “Paranorman”, “Kubo and the Two Strings”). Você já fez apresentações faladas no passado. Acho que na turnê “Shag Tobacco” em 1996, você fez algumas. Isso foi uma extensão lógica disso? Ou parecia diferente porque era a história de outra pessoa?
Parecia um pouco diferente, mas longe de “Shag Tobacco”, que foi minha primeira aventura na narrativa, eu também, há cerca de doze anos, trabalhei com a Royal Shakespearean Company, onde o compositor clássico Gavin Bryars, digamos apenas que ele é Phillip Glass, da Grã-Bretanha. Ele escreveu uma bela peça que você talvez conheça chamada “O sangue de Jesus nunca me falhou ainda”. Esse cara foi contratado em 2008 para musicar sonetos de Shakespeare. Ele escolheu narradores e cantores muito diferentes para escrever uma composição original baseada em um soneto. Eu fiz um, e a Shakespearean Company ficou bastante encantada com minha voz e me pediu para fazer a narração de todo o espetáculo, que durou cerca de dez anos. Fazia dois ou três shows por ano com eles. Então, tive meu treinamento shakespeariano. Foi difícil trabalhar com eles, e é tudo muito clássico e direto, mas foi como voltar à escola. Coisas como narrativa e Shakespeare eram algo que eu temia quando adolescente, mas depois mergulhar nos sonetos e compreender a beleza deles era como voltar para a escola, mas para o céu. Eu realmente gostei disso.
E aprendi um pouco com isso, então foi bem natural fazer aquela narração (de “Pedro e o Lobo”) para essa nova narrativa, que está regravada. É uma nova narrativa para este lançamento 2023 Max.
Sim, então vamos mergulhar nisso. Como surgiu esta versão animada? Qual foi o ímpeto para fazer isso acontecer?
Acredite ou não, Covid. [laughs] Parece estranho, mas os direitos da gravação que fiz do original para a Bloomsbury Books voltaram para mim e para o (co-compositor) Maurice Seezer. Dissemos: ‘Poderíamos relançar isso?’ Fomos até a gravadora, o mesmo cara que o publicou originalmente há 20 anos, Alistair Norbury da BMG Records, que disse: “Por que não, além de relançarmos, regravarmos e fazermos um filme animado? filme?” Estávamos prestes a iniciar as negociações quando a Covid chegou. Fico feliz em dizer que a COVID foi muito interessante porque ao longo dos dois anos de bloqueio, e tivemos um bloqueio muito severo na Irlanda, trabalhei três ou quatro dias com animadores da HBO e Blink e, basicamente, trabalhou no filme durante esses dois anos.
Quanto você, Bono e Seezer contribuíram para essa nova narrativa com os diretores Stephen McNally e Elliot Dear? Existem algumas mudanças neste.
Há muitas mudanças. Maurice Seezer usou a mesma gravação que fizemos há 20 anos, a mesma música. É a narrativa que mudamos. Bono abraçou a ideia. Ele ficou tão feliz que seus desenhos seriam reinterpretados e animados. Ele diz: “Boa sorte, mas você os seleciona para mim e certifique-se de não estragar tudo”. Porque nós dois ficamos muito impressionados com essa versão quase expressionista de como ele pintou seu desenho originalmente. Todos os desenhos originais de 20 anos atrás foram a pedra de toque e as sementes para o início da animação.
Fonte: www.rogerebert.com
