Há um material rico aqui para extrair algo mais sombrio – algo semelhante ao interrogatório de Daniel Fish de “Oklahoma” em um teatro imersivo e seu casamento encharcado de sangue (um grande sucesso e divisor de águas), ou o aspirante a “West Side Story” de Ivo Van Hove. renascimento (um experimento fracassado). Em algum lugar, o criativo do teatro está rindo loucamente, esfregando as mãos, examinando as ofertas flagrantes da história de 65 anos de Willson e Lacey para a moeda da relevância moderna: a primeira-dama do prefeito vestindo a bandeira americana e jogando pompas patrióticas; paranóia de drogas; clamores por proibições de livros por conta de conteúdo “sujo”; o slut-shaming das mulheres (se Marian dormiu com um avarento por posse de biblioteca é um boato); e as teorias fora do teatro de que Winthrop é na verdade o filho ilegítimo de Marian se passando por seu irmão mais novo (veja os quadros de mensagens da Broadwayworld de 2006 ou “Schmigadoon”).
Mas eu não desejo descartar bons momentos, musicais de bem-estar e revivals diretos. “The Music Man” não precisa emanar comentários hardcore, mergulhar mais fundo na escuridão ou agarrar-se à relevância para ser um entretenimento que valha a pena – embora se beneficie de algo novo. O revival de “Hello Dolly” de 2017, também dirigido por Zaks e coreografado por Carlyle, foi uma ótima recepção. Era fascinante com entusiasmo generoso, sobrecarregado com poder de estrela, se sua Dolly Levi fosse Bette Midler, Donna Murphy ou Bernadette Peters.
Uma história sobre uma casamenteira travessa conseguindo seu homem idiota (a história confia em sua força quando ela exige que seu homem a ame como igual), “Hello Dolly” conseguiu manter sua juventude em 2017. Como em “Hello Dolly”, o a mania romântica e cômica de “The Music Man” pode ser um trunfo. Os críticos apontaram que é mais difícil em 2022 engolir a glorificação de um vendedor ambulante que entra em uma cidade para enganar as pessoas, sair impune e ainda conquistar a garota esperta. Mas “The Music Man” poderia ser uma fantasia romântica, e se a trilha sonora e as letras cativantes de Willson tivessem sido executadas com o poder contagioso certo, talvez você não percebesse que foi seduzido pelos superlativos até depois da queda das cortinas. Mas, apesar de uma abertura robusta e inventiva onde os vendedores falam ao som do barulho, da derrapagem e do guincho do trem, “The Music Man” opta por percorrer o resto de suas músicas cruciais para a multidão com energia fraca.
E através de leves ajustes líricos (“Shipoopi” altera “você não pode vencê-la ainda” para “o garoto que deu o seu melhor”), “The Music Man” está desmotivado para fazer ajustes significativos, especialmente aqueles que poderiam preencher caracteres em branco que orientam nosso entendimento de suas ações. Em um exemplo em que Jackman joga com sinceridade real quando Hill atesta o rufião da cidade (Tommy Djilas, que tem uma expressão real de “ninguém nunca me defendeu antes”), sua defesa de um encrenqueiro não oferece visão ou história dentro de Hill. Isso vale para Mariana também. Poderia sua graça para com Hill também ser parcialmente uma jogada para conduzir Hill na direção certa? O avivamento e Foster invocam a questão ao invés de entretê-la.
Na melhor das hipóteses, a apresentação de “The Music Man” é benigna (embora valha a pena notar a saída dos bastidores do produtor Scott Rudin após acusações do longo segredo aberto de seu local de trabalho hostil). Passando suas 2 horas e 45 minutos de duração, o revival é uma dose generosa de chantilly que esconde que há muito pouco bolo para começar. Esse renascimento tinha as ferramentas e o modelo, mas só pode esboçar seu território.
The Music Man está tocando no Winter Garden Theatre em Nova York.
Fonte: www.slashfilm.com
