O “velho” Fantastic Fest era sem lei, às vezes de uma forma boa e divertida e às vezes de uma forma ruim e predatória. E as tentativas de recapturá-lo por meio de acrobacias simplesmente não funcionam da mesma forma na nova era. O que é bom – por experiência própria, posso testemunhar que é uma tarefa de Sísifo tentar corresponder às expectativas nostálgicas das pessoas em relação a um evento (ou, no meu caso, um site) cujas falhas nunca foram visíveis para aqueles que mais reclamam sobre como as coisas costumavam ser muito melhores antigamente. Também sei como é trabalhar numa instituição querida depois de ter sido comprada por capitalistas de risco e tentar manter algum nível de dignidade pessoal e institucional nessas circunstâncias. Você ama a coisa; você não teria subido pacientemente a escada se não o fizesse. É o diabo que você conhece.
O evento do ano passado estabeleceu a liderança da diretora do festival Lisa Dreyer e da diretora de programação Annick Manhert, trazendo uma mudança palpável na energia da agressão alfa-nerd para um ambiente mais acolhedor e liderado por mulheres. (O Fantastic Fest também fica um pouco mais estranho a cada ano, o que é uma delícia.) O gênero de terror, em geral, está no meio de uma mudança estética das abordagens bifurcadas “elevadas”/heavy metal dos anos 2010 para algo novo. Esse algo ainda é amorfo, mas representa uma oportunidade para os actuais programadores do Fantastic Fest moldá-lo e nutri-lo, colocando a sua própria marca no festival no processo.
O diabo que o Fantastic Fest conhece é o néon e respingos influenciados pelos anos 80, refletidos não apenas em “Toxic Avenger”, mas também no filme de encerramento da noite “Totally Killer”, no indie canadense “The Last Video Store” e no mais recente “V/H /S”sequência. Mas nos arredores do festival, uma energia mais aventureira se uniu em torno da versão mais recente de “Calígula”, entre todas as coisas, bem como da relativamente nova seção Burnt Ends (foi lançada no ano passado como uma seção online e deu o salto para exibições no teatro este ano) dos programadores Ahbra Perry e Peter Kuplowsky.
Fonte: www.rogerebert.com
