O filme fica um pouco arriscado na execução, uma vez que leva alguns turnos em atos posteriores, aqueles que Wright alertou os primeiros espectadores para não estragar remotamente para audiências futuras. (Esqueça que tal insistência torna mais fácil detectar as reviravoltas, dado como coloca os espectadores em alerta ainda maior.) No entanto, uma área em que permanece bastante fascinante e relevante é como uma história de fantasmas. Literalmente, até certo ponto, mas também figurativamente. Wright reconhece a maneira pela qual o passado continua seu domínio sobre o presente, não através dos mortos-vivos, mas através dos vivos – tanto aqueles que sobrevivem sem dar atenção a nenhuma lição quanto aqueles que atingiram a maioridade internalizando uma lógica retrógrada.

O filme gagueja um pouco quando está passando apenas no terreno psicológico de Eloise. É vadear em águas difíceis quando a questão motriz da história é se o protagonista é ou não louco. Wright não demonstra o mesmo conforto em lidar com os espinhos da saúde mental como faz com as excentricidades da cultura. O mesmo também se aplica à representação do filme da política de gênero e da cultura do estupro.

É um pouco lamentável que Thomasin McKenzie seja tão limitado pelas convenções do gênero – ou seja, histérica – que Wright não pode utilizar seus verdadeiros pontos fortes como artista. (Ao contrário de Anya Taylor-Joy, que começa a chiar e fumegar da maneira que a tornou uma das estrelas em ascensão mais empolgantes do setor.) Em filmes tão díspares como “Não deixe rastros” e “O rei”, ela deslumbrou com um impressionante domínio de interioridade para um jovem intérprete. Embora seja sempre uma presença convincente e convincente em “Last Night in Soho”, essa emoção exagerada é significativamente menos eficaz do que papéis em que ela teve a chance de entrar silenciosamente na pele de um personagem.

Mas, novamente, os filmes de Wright nunca realmente colocaram personagens e sua psicologia no centro. Indiscutivelmente, Edgar Wright é a figura central nos filmes que dirige, dada a maneira como torna sua presença inevitável com floreios visuais sempre presentes. Ainda há algum espaço para crescer no desenvolvimento do personagem, embora ele mostre notável desenvolvimento artístico ao se submeter a prestidigitação e outros truques cinematográficos astutos.

“Last Night in Soho”, com todas as suas verrugas e maravilhas, mostra que você pode ensinar alguns truques novos a um cachorro velho. Wright mostra que ainda não atingiu seu teto como cineasta, mas é encorajador vê-lo se esticar e alcançar, em vez de apenas manter suas ambições artísticas plantadas no chão.

/ Avaliação do filme: 7,5 de 10

Fonte: www.slashfilm.com

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