Há uma cena no filme em que Jake pergunta se Yang queria ser humano e a personagem de Haley Lu Richardson, Ada, explica que é muito humano supor que esse era seu desejo. Por que você escolheu verbalizar essa noção nessa conversa?

Eu amo alguns daqueles filmes que têm aquele enredo de “Pinóquio”, mas muitas vezes também me pergunto sobre isso porque, como humanos, nosso senso de existência é uma luta existencial e filosoficamente, tipo, “Por que estamos aqui?” E muitas vezes pensei: “Oh, os robôs não precisam fazer essa pergunta. Eles conhecem sua história de origem.” Não conhecer suas origens pode ser realmente assustador para nós. Você quer saber se é tudo sem sentido. E então nossa obsessão humana de pensar que todo mundo quer ser humano é algo que eu queria questionar. Mas também estava interessado no fato de que ele não estava obcecado em ser humano, mas que havia algo mais sobre seu próprio senso de identidade ou seu anseio por um lugar que parecia, para esta história, como a questão mais interessante. Mas eu definitivamente queria contornar isso. É engraçado porque, voltando à sua outra pergunta, é porque criamos coisas que parecem ser humanos que talvez imaginemos que elas querem ser totalmente realizadas. Mas também sei que temos animais de estimação, cães e gatos, e nunca me pergunto se meu gato quer ser humano. Eles parecem perfeitamente satisfeitos sendo gatos. Eu quase desejo às vezes ser um gato em vez de ser um humano.

O chá é um elemento muito importante na vida de Jake, mas também parece algo ancestral contrastando com esse mundo delicadamente futurista. Como essa abordagem tão íntima do chá se tornou parte da narrativa?

Fiquei realmente emocionado com a forma como o chá é descrito no documentário do século 21, “All In This Tea”, que Jake cita na voz de Werner Herzog. Muito dessa conversa também é sobre o que essa busca significa. Há algo sobre isso revelando nosso próprio senso de perda para a natureza. E há também a maneira pela qual certos tipos de processos ou hobbies podem criar também um sentido mais profundo de significado, voltando a esse tipo de luta de ser humano. De certa forma o cinema é isso para mim, mas sei que com outros amigos é chá, é arquitetura, são tantas coisas que encontramos para tentar dar sentido a ser moderno neste mundo. Neste ponto, Jake perdeu seu amor pelo chá e se tornou um trabalho e qualquer que seja o significado que deu, ele está lutando no momento. Isso também é algo com que me identifico. E tenho certeza que você também pode, como se houvesse um momento em que você e eu amávamos filmes e não tinha relação com o que fizemos para o nosso trabalho e depois se torna algo mais, e às vezes podemos perder essa coisa que foi tão atraente .

Há também um elemento visual no filme, quase como sinapses tangíveis, quando Jake vê as memórias de Yang que parecem reminiscências de folhas de chá fervendo. Como surgiu essa representação da interface?

Isso é realmente muito bem colocado. Falando de um futuro que tem uma qualidade orgânica, eu queria evitar um futuro metálico, de vidro, industrial e reimaginar um futuro que talvez já tivesse passado por esse processo e tivesse tido algum tipo de catástrofe ecológica, e realmente precisava se reorientar como uma sociedade humana uma maneira de sobreviver, e foi humilhado dessa maneira. Ao fazer isso, eu queria essa relação com a natureza. Não foi um abandono da tecnologia, mas um tipo de integração e não apenas como uma tendência, orgânicos como um corredor em uma mercearia, mas realmente o que significaria se fosse uma parte vital da sobrevivência. Então tive que pensar na interface da memória ou da tecnologia onde havia algo que continha aquele mesmo elemento orgânico. Eu não queria que a interface da memória de Yang parecesse uma área de trabalho de computador com arquivos e pastas. Eu queria que continuasse um mistério para mim. É uma observação muito astuta que você faz porque acho que Yang anseia por um senso de lugar. E vemos isso naquela conversa de chá e na maneira como o chá nos conecta à floresta. Eu amo que é quase como se suas memórias estivessem tentando criar uma forma de espaço e lugar que ele anseia. Então existe uma relação real entre a forma que foi desenhada e essa conversa sobre e o anseio por um senso de lugar.

Fonte: www.rogerebert.com

Deixe uma resposta