Sei que estamos aqui para falar sobre “Margaret”, mas preciso dizer o quanto adoro seus designs para “Barb and Star Go to Vista Del Mar”.
Foi uma felicidade e, na minha opinião, era um musical puro.
E neste filme, temos que fazer quatro cenas de teatro. Eu tenho que fazer outro musical! Sou formada em teatro, então o teatro é minha formação. E trabalhei em Nova York em teatro musical na Broadway por dez anos antes de me mudar para o oeste e começar a fazer filmes.
Onde você cresceu e o que estudou?
Cresci na costa leste, no subúrbio de Connecticut e no subúrbio da Pensilvânia, e fui para a Yale Drama School para estudar design de teatro. Então, você estuda cenários de fantasias e luzes. Veio para Nova York em 1981, então cerca de dez anos depois nossa história neste filme se passa. E trabalhei a maior parte do tempo auxiliando os principais designers de shows da Broadway, peças da Broadway e musicais. O buraco no meu coração é que não estou em Nova York agora desenhando teatro. Eu amo o que faço, mas qualquer programa como “Barb and Star” ou “Margaret” que pode me dar a chance de criar teatro no filme, oh, estou no céu. É tudo o que fui treinado para fazer.
Um detalhe dos anos 70 que adorei especialmente neste filme foi a sala de recreação com aquela porta corrediça sanfonada. Eu me lembro desses!
Nós instalamos isso. Isso não estava lá. E Kelly Fremon Craig, nossa diretora, usou isso tão bem porque significava muito quando aquela porta se abria ou fechava com um rangido. Eu tinha 14 anos em 1970 quando este filme se passa. Então, eu tinha essa memória visceral. E estávamos morando na Pensilvânia naquele momento. Mas íamos a Nova York uma ou duas vezes por ano. E dirigir até Greenwich Village e ver o tipo de cantores folk hippie nas calçadas e outras coisas é algo que nunca vou esquecer. Não era bem como sempre aparece nos filmes. Eu me lembrava de uma espécie de sensação estranha de cidade pequena em Greenwich Village. E não era grande, brilhante, corporativo ou caro como é hoje. E então, eu senti que o Greenwich Village em que a família Simon começa deve ser aconchegante, especial e sujo, mas cheio de vida, cheio de criatividade. Então, esse foi um dos primeiros sets a resolver foi aquela cena de rua, quando a família está se mudando para New Jersey no começo da história.
Nós o vemos do quarto de Margaret, e então o vemos na rua quando eles se despedem de Sylvia e vão embora. Era [originally] uma cena muito mais longa, a cena com Sylvia. Finalmente encontramos um grande pedaço da rua meia hora fora de Charlotte, Carolina do Norte. E assim, transformamos seis fachadas no que precisávamos. E entre os figurantes e os carros e os vendedores de sorvete na rua e tudo mais, isso se transformou na coisa que estava mais próxima da minha memória.
Temos muito do personagem de Sylvia em seu apartamento.
Fonte: www.rogerebert.com
