O correto, ”Outra estreia mundial do festival, é provavelmente o filme mais Bergman-y do festival este ano, dada a forma como sua cinematografia em preto e branco e declarações sobre temer a Deus ecoam tiros em“ The Virgin Spring ”e“ Winter Light ”. Esses são filmes incríveis, é claro, e torna-se empolgante ver um filme – independentemente do festival em que esteja passando – amplie seu DNA para o terror psicológico, embora se desdobrando principalmente através de conversas à mesa de jantar.

Henry Czerny tem uma atuação rica e atormentada no filme como Frédéric, um homem com um passado complicado. Ele foi padre, por exemplo, mas deixou esse caminho e se casou mais tarde. “O Justo” o pega logo após uma tragédia, na qual sua filha – que descobrimos em breve foi adotada – foi morta em um incidente devastador. Ele ora por isso e se senta em sua casa no campo com sua esposa Ethel (Mimi Kuzyk), que ele ama. Suas cenas juntos, breves momentos de paz em um filme que encontra o caos no silêncio, são aconchegantes e totalmente cativantes.

Um homem chamado Aaron aparece de repente em seu quintal, com uma perna ruim. Ele está com dor, ele precisa de ajuda. De onde ele veio, o que estava fazendo, quem ele realmente é, tudo se torna uma questão. Com o escritor / diretor Mark O’Brien interpretando o mal-estar de um hóspede indesejado, o homem consegue convencer o casal a deixá-lo passar a noite. Ele se torna mau com limites, ele se contradiz. Há muito pouca trama para esses momentos, mas a insistência se torna um sentimento próprio. Enquanto Aaron se senta com Frederic, passando de hóspede a terapeuta vigoroso, ele começa a puxar e empurrar as partes mais escuras de Frederic, e então lhe oferece um tipo de salvação distorcida.

O escritor / diretor Mark O’Brien se projeta como Aaron, uma ênfase da surpreendente energia do filme “de onde diabos você veio?” que lágrimas soltas caem de seus rostos enquanto desnudam suas almas. Se o roteiro for um pouco estreito demais com suas ideias, ou no nariz com algum diálogo que quebra o encanto da narrativa, pelo menos mostra um líder ambicioso de performances e alguém com ideias que continuem as conversas do melhor de Bergman. É uma homenagem a Bergman com mais tato do que o descarado “First Reformed” de Paul Schrader e deve funcionar bem com o mesmo tipo de espectador que gosta de ponderar sobre o poder aterrorizante e abrangente de Deus.

Fonte: www.rogerebert.com

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